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Arte raconte le 78-tours, une invention révolutionnaire pour la musique

Un documentaire rappelle le tournant technique et culturel que fut la création par le génial Emil Berliner de ce disque destiné au grand public.

Par  Alain Constant

Temps de Lecture 1 min.

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ARTE - DIMANCHE 5 JANVIER À 17 H 55 - DOCUMENTAIRE

Derrière les grésillements s’élèvent les voix puissantes de l’Italien Enrico Caruso (1873-1921) ou du Russe Fédor Chaliapine (1873-1938). Gravées sur des 78- tours fabriqués à base de gomme laque, résine naturelle (le vinyle ne viendra que bien plus tard), les œuvres de ce ténor et de cette basse mythiques provoquent toujours des frissons. Le 78-tours, géniale invention due à l’Allemand Emil Berliner (1851-1929), a permis au grand public d’accéder à la musique. Et durant près de soixante ans, le 78-tours, support exceptionnel, a régné sur le monde.

Retraçant la carrière de cet inventeur hors du commun, ce documentaire analyse, à l’aide d’archives sonores rares et de documents filmés datant pour certains du début du XX e  siècle la révolution à la fois technique et culturelle que provoqua le 78-tours. Comme le résume le compositeur contemporain britannique Aleks Kolkowski : « Même si la qualité d’enregistrement est largement inférieure aux normes actuelles, le son du 78-tours possède une présence qui crée une relation très intime entre l’auditeur et l’interprète. »

A la recherche des voix de demain

Inventeur de génie mais aussi homme d’affaires redoutable, Emil Berliner ne cessera d’améliorer ses inventions sonores et saura parfaitement vendre son 78-tours à travers le monde, alors que l’Américain Thomas Edison (1847-1931), qui avait pris de l’avance avec son gramophone en cylindre de cire, abandonnera la course musicale pour se consacrer à l’électricité. Dès 1887, Berliner fait breveter son disque plat non seulement dans l’empire allemand mais aussi aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne. De par leur composition, ces disques peuvent être fabriqués en grande quantité.

Onéreux à ses débuts, le 78-tours est adopté au début du XX e siècle par les foyers aisés, mais aussi par les restaurateurs. En trois ans, l’inventeur allemand a fondé la Berliner Gramophone à Philadelphie (1895), la Gramophone UK (1897,) puis la Deutsche Grammophon (1898). Rien ne lui résiste. Ses collaborateurs sillonnent la planète à la recherche des voix de demain. En Inde, au Japon, en Azerbaïdjan, ils enregistrent tout, découvrent des talents.

A partir de 1904, le 78-tours, produit à 25 000 exemplaires par jour, s’impose dans les foyers. Les disques sont de moins en moins chers, les gramophones aussi. Période bénie pour le 78-tours, les années 1920-1930 feront triompher le jazz et le swing. Une belle époque.

La Révolution du 78-tours , de Dagmar Brendecke (All., 2019, 52 min).

Alain Constant

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Excavated Shellac : les raretés cachées des disques 78 tours

jeudi 03 juin 2021 de 19h à 20h35

Closer Music

Online edition.

4 jours de festival du 03 juin au 06 juin 2021

Depuis 2007 et la création de son site Excavated Shellac, Jonathan Ward offre une nouvelle porte d'entrée aux histoires des musiques non-anglophones et surtout non-occidentales.

Jonathan Ward

Jonathan Ward est un producteur et un collectionneur d'anciens enregistrements sonores commerciaux du monde entier, nommé aux Grammy Awards.

Depuis 2007, il publie ses écrits ainsi que des disques de sa collection sur le site Excavated Shellac, mais aussi avec le label Dust-to-Digital.

Joseph Ghosn

Né·e en 1971.

Il a surtout débuté en écrivant sur la musique, notamment aux Inrockuptibles où il couvrait à peu près tous les genres. Depuis cette époque, la musique accompagne toujours son travail, mais aussi son Instagram, qu’il consacre à des chroniques personnelles de disques sortis de sa collection. Il possède une collection de 78 tours arabes qu’il doit écouter au plus tôt, c’est-à-dire dès qu’il aura trouvé le gramophone idéal. Il est par ailleurs l’auteur d’essais sur Sun Ra, La Monte Young, le Velvet Underground, qui recoupent ses articles sur la musique, le son et les disques... 

jeudi 09 déc. à 10h, 17h, 19h

Le langage des plantes avec Julia Graves

Les disques 78 tours

Un disque 78 tours est un disque phonographique tournant à 78 tours par minute.

Les 78 tours avaient généralement un diamètre de 25 cm (environ 3 minutes d’enregistrement) ou 30 cm (environ 5 minutes d’enregistrement) et contenaient une chanson par face.

Parfois seule une face était utilisée. Les 78 tours ont succédé aux disques à 90 tours (par minute) mesurant 30 cm de diamètre à saphir à gravure verticale et qui avaient un sillon très épais (environ 3 minutes d’enregistrement) qui ont remplacé le cylindre.

Les 90 tours (par minute) au sillon large ont été fabriqués jusqu'au tout début des années 1920. À cette époque les 78 tours ont pris le pas, qu'ils soient à aiguille (gravure horizontale) d'acier où à saphir (gravure verticale mais sillon fin).

Le système à gravure verticale a été définitivement abandonné à la fin des années 1920. La fabrication des 78 tours a cessé dans les années 1950 lorsqu’ils ont été supplantés par les disques microsillon 33 et 45 tours. Ils sont aujourd’hui recherchés par les collectionneurs.

Période d'activité commerciale du format

En 1888, Émile Berliner invente le disque plat qui a pour avantage par rapport au format précédent, le cylindre, de pouvoir se dupliquer plus facilement. Mais les deux formats ont continué à coexister commercialement, d’autant plus que jusqu’en 1894, Berliner n’a destiné le disque que pour sonoriser des jouets.

À partir de cette date, il fonde sa propre maison de disques, la Berliner Gramophone, dont la lointaine ancêtre de la compagnie Deutsche Grammophon allait être la branche allemande.

De son côté, Thomas Edison qui avait inventé le cylindre et en détenait le brevet, continuait à améliorer ce dernier.

En 1918, le brevet que détenait Berliner sur son disque à gravure latérale a expiré, ce qui a eu pour conséquence que de nombreux concurrents de Berliner ont commencé à produire des disques, assurant à ceux-ci un avantage commercial décisif sur les cylindres.

En 1930, RCA Victor invente le disque vinyle, mais ce format ne viendra définitivement détrôner le 78 tours que vers 1950 en Occident.

Le format 78 tours reste populaire dans le tiers-monde quelques années supplémentaires, ce qui fait qu’en Inde, jusqu’au milieu des années 60, on continue de graver dans ce format des enregistrements des Beatles (aujourd’hui très prisés des collectionneurs).

Composition du support

Les tout premiers disques pouvaient être composés de différentes matières, y compris le caoutchouc rigide.

À partir de 1897, ces matériaux ont été largement remplacés par du « shellac » (une substance obtenue à partir de la sécrétion d’un insecte de l’Asie du Sud-Est), de l’ardoise en poudre, un tout petit peu de lubrifiant de cire et une base de composé en coton proche du papier de Manille.

La production de disques Shellac a commencé en 1898 à Hanovre en Allemagne. Quelques disques « incassables » (fabriqués en celluloïd, une sorte de matière plastique) ont été pressés à partir de 1904 mais ils avaient pour inconvénient majeur de provoquer un bruit de surface important à la lecture.

Ces disques « incassables » pouvaient plier, casser ou être maltraités de différentes façons mais étaient tout de même plus robustes que les disques Shellac.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, le shellac n’était produit qu’en quantité extrêmement limitée, ce qui a conduit les fabricants de 78 tours à produire ces derniers en vinyle. Ils existaient en 25 cm pour le marché intérieur et en 30 cm pour la distribution aux soldats américains en mission.

Vitesse de lecture et durée de l'enregistrement

La mention « 78 tours » doit plutôt être comprise comme un terme générique, car jusque dans les années 20 ces disques pouvaient être enregistrés à des vitesses variant de 60 à 120 tours par minute.

Le vitesse 78 tours s'est ensuite standardisée avec le temps.

Cependant, si le temps d'enregistrement devait être un peu plus long, il arrivait que la vitesse soit réduite d'un tour ou deux. Ce détail était par contre omis sur les étiquettes des disques, ce qui dérangeait néanmoins peu l'écoute car la différence ne s'entend pas à une différence de vitesse si faible.

La vitesse 78 tours était de tout façon un peu variable, car elle est le résultat d’un calcul qui fait intervenir la vitesse du moteur du phonographe et la fréquence du courant électrique dans le studio d'enregistrement.

Cette dernière étant de 50 Hz en Europe et 60 Hz en Amérique, la vitesse de rotation des disques sur ces deux continents n’était donc pas exactement identique.

Il existait plusieurs formats de disques, le temps d'enregistrement variant d'une minute par face pour les plus petits (souvent des disques publicitaires) à environ 5 minutes pour les plus grands.

Le format le plus répandu était de 3 minutes environ (d'une taille de 25 cm), suivi par celui de 5 (30 cm), notamment utilisé pour la musique classique. Il était difficile d'enregistrer plus longtemps pour des questions de durabilité et de résistance des disques.

Enregistrer trop lentement (ce qui aurait augmenté le temps d'enregistrement) favorisait l'usure, et rapprocher fortement les sillons (comme plus tard sur les disques microsillons) aurait augmenté les chances que les bords des sillons cassent durant la lecture et rendent le disque inutilisable.

Des essais d'optimisation du temps d'enregistrement ont néanmoins été réalisés, comme les disques "Broadcast", possédant des sillons un peu plus étroits et resserés que la moyenne, permettant de condenser le temps d'enregistrement d'un disque de 5 minutes sur un format de 25 cm, et celui d'un disque de 3 minutes sur 20 cm.

Deux types d'aiguilles étaient utilisées pour lire les disques 78 tours, les aiguilles métalliques et les aiguilles non métalliques.

Les aiguilles métalliques, se trouvaient sous divers formats, allant de l'aiguille droite en acier simple à des formes plus complexes, modifiant le rendu du son, la majorité devant être changées après chaque audition.

Il éxistait aussi des aiguilles dites "permanentes" ou "semi-permanentes", garantissant de multiples lectures avant de devoir les changer (entre 10 et 50 la plupart du temps).

HMV (La voix de son maître) a même lancé l'aiguille "Tungstyle" dans les années 20, permettant d'après leur publicité de jouer 150 faces ...

Ces aiguilles "durables", bien que moins contraignantes, avaient cependant le handicap d'user plus rapidement les disques, puisque fabriquées dans des métaux plus durs que les aiguilles simples.

Il existait plusieurs tailles d'aiguilles afin de pouvoir choisir le volume d'audition, principalement des "Légères" "Moyennes", et "Fortes", les légères étant fines et longues, et les fortes courtes et plus larges.

Des "Très légères" ou "Très fortes" étaient parfois proposées.

Bien moins agressives sur les disques que les aiguilles métalliques du fait qu'elles étaient moins dures que le shellac, elles avaient également l'avantage sur les aiguilles métalliques de produire un bruit de fond très léger voir quasi inaudible et de posséder une gamme de fréquences plus élevée (étant plus flexibles que le métal), permettant d'obtenir de meilleures basses.

Malgré leurs avantages acoustiques certains, les aiguilles non-métalliques n'étaient pas les plus répandues, et étaient plutôt l'apanage des audiophiles et des connaisseurs, car de nombreux paramètres devaient être remplis pour leur bon fonctionnement.

Elles devaient être stockées de façon à rester sèches, l'humidité voilant le son, et la lubrification du disque à l'aide de graphite était recommandée afin d'éviter la cassure des pointes d'aiguilles qui pouvait quelquefois survenir durant l'écoute d'un passage particulièrement "violent" d'un disque, notamment de musique symphonique ou de jazz très dynamique

. Le gramophone d'un utilisateur d'aiguilles non-métalliques devait également être réglé de façon plus pointue.

Méthodes d'enregistrement

Il faut distinguer deux techniques de prise de son : jusqu’en 1925, les artistes chantaient dans un cornet en métal directement relié au stylet utilisé pour la gravure du disque (78 tours dits "acoustiques").

À partir de cette date, les 78 tours sont enregistrés au moyen d’un microphone (78 tours dits "électriques").

Le disque 78 tours avait la particularité d’être enregistré en direct, c’est-à-dire sans passage préalable par une phase d’enregistrement sur magnétophone avant la gravure, ce dernier n’étant pas encore inventé.

Cet état de fait n’est pas sans poser des problèmes : si pendant l’enregistrement un problème technique survenait, il fallait jeter le disque master et en regraver un autre, ce qui conduisait les artistes à recommencer leur morceau depuis le début.

La gravure en direct ne permettait pas non plus le montage des enregistrements. Comme il n’y avait pas de bandes magnétiques,

la seule façon qu’ont aujourd’hui les techniciens des maisons de disques pour transférer l'enregistrement d’un 78 tours vers un support plus moderne tel que le CD est, si le master n'existe plus, d’utiliser comme source un 78 tours du commerce, qui sera usé, et de filtrer numériquement les bruits de surface avant la recopie finale, ce qui nécessite d'être très précis pour ne pas perdre d'informations.

Bande passante des enregistrements

Les enregistrements mécaniques étaient très limités, de l'ordre de 2000 Hz à -160 dB. Aux débuts de l'enregistrement électrique, la bande passante passe à 5 000 Hz (5 kHz) — à -80 dB en moyenne.

Avec le temps, la technologie s'améliorant, des enregistrements de qualité supérieure ont pu être produits : la prise de son optimale à la fin des années 30 atteint une bande passante de 12 kHz à -80 dB.

Il faut préciser cependant que les enregistrements grand public étaient parfois volontairement limités en fréquence car une trop grande fidélité aurait produit des sillons trop sinueux sur les disques, qui auraient été très vite altérés en étant lus sur des gramophones.

Force d'appui du bras de lecture

Les gramophones n'utilisant pas d'électricité pour reproduire la musique enregistrée dans les sillons des disques, il fallait, pour assurer une reproduction mécanique optimale, que l'aiguille tire l'énergie vibratoire nécessaire à une reproduction correcte directement du sillon.

Le poids des têtes de lecture des gramophones était donc assez important (entre 100 et 200 grammes généralement), ce qui avait pour inconvénient d'user les disques, d'où la nécessité de les fabriquer en matière rigide, et de changer les aiguilles métalliques à chaque audition ou utiliser des aiguilles non métalliques re-taillables pour allonger la durée de vie  des disques.

Malgré ce risque d'usure prématurée, bon nombre de disques 78 tours ont fait preuve d'une excellente durabilité à travers les années s'ils ont été utilisés et stockés dans de bonnes conditions.

 Sources: Wikipédia et docs personnelles...

Date de dernière mise à jour : 05/07/2021

Commentaires

• 1. Jean Michel Le 11/07/2021

• 2. Bernard Le 10/04/2018

• radio-man64 Le 10/04/2018

• 3. vieux Le 05/01/2018
• radio-man64 Le 05/01/2018

• 4. Lambert Houtain Le 04/01/2018
• 5. Jean Michel Le 19/05/2016

• 6. fabre Le 02/08/2015

• radio-man64 Le 02/08/2015

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La passion de Daniel Roy pour les disques 78 tours

Collectionner est un passe-temps qu’à peu près tout le monde a pratiqué au moins une fois dans sa vie. Les enfants comme les adultes accumulent timbres, cartes de hockey, pièces de monnaie, livres, œuvres d’art, etc., au gré de leur fantaisie. Ce loisir prend chez certains une dimension quasi professionnelle et ces collectionneurs n’amassent pas seulement des objets à leur goût mais aussi une somme de connaissances que peu de gens possèdent.

C’est le cas, à Welland, de Daniel Roy, pour qui les 78 tours sont une véritable passion, et plus particulièrement les disques de musique folklorique canadienne-française. Les 78 tours sont ces disques datant de la première moitié du XXe siècle qui ne comprenaient généralement qu’une chanson par face. Ils sont à distinguer des disques microsillons, devenus la norme à partir des années 1950, qui eux comprenaient plusieurs morceaux par face et dont la durée d’écoute est beaucoup plus longue.

L’envie de collectionner les disques est facilement compréhensible. Mais pourquoi les 78 tours? Et pourquoi précisément les chansons traditionnelles canadiennes-françaises? « J’ai été exposé à ça, raconte Daniel Roy. Ma mère ne jetait rien et on avait beaucoup d’antiquités. » Enfant, ses parents lui ont donné un tourne-disque de 1944 et une cinquantaine de disques de la même époque et il s’était mis à les faire jouer à tous les jours. La famille Soucy, La Bolduc, Ovila Légaré, Paul Brunelle, Roland Lebrun, Oscar Thiffault, etc. : c’est en écoutant ces artistes que Daniel Roy s’est initié au folklore et à la musique populaire québécoise d’antan.

L’histoire et la culture du Canada français ont rapidement revêtu un grand intérêt aux yeux de M. Roy. Ses parents l’amenaient deux ou trois fois par année dans leur Beauce natale pour visiter la parenté. C’était l’occasion pour lui de jeter un coup d’œil aux maisons patrimoniales et, à chaque « party » de famille, de se retremper dans la même atmosphère qu’avaient connue ses ancêtres.

C’est dans la vingtaine qu’il a commencé à collectionner les 78 tours avec plus d’assiduité. Comme il est plutôt difficile de dénicher des disques francophones en Ontario, c’est souvent vers le Québec que Daniel Roy a dû se tourner. C’est dans cette province qu’il a eu l’occasion de rencontrer d’autres collectionneurs et d’échanger avec eux des raretés. Quelques-uns de ces passionnés possèdent des dizaines de milliers de disques! M. Roy a beaucoup appris auprès d’eux.

Parmi tous ceux qui se sont illustrés sur la scène musicale pendant l’Entre-deux-guerres, il est un nom qui encore aujourd’hui demeure familier : La Bolduc. Comme beaucoup d’autres passionnés de 78 tours, Daniel Roy est un mordu de La Bolduc. Dénicher les disques originaux de ses chansons les plus connues est relativement facile mais certains titres sont presque introuvables : « Il y en avait un qui me manquait. Ça m’a pris 20 ans à l’avoir! J’en connais seulement trois qui ont toute la collection ».

Il faut dire que les collectionneurs de 78 tours qui s’investissent à fond dans leur passe-temps ne se contentent pas seulement de faire le décompte des chansons d’un artiste. Le moindre détail relatif à l’industrie de la musique qui fait en sorte qu’un disque se distingue d’un autre est important : erreur d’étiquetage, nouveau numéro de série, réenregistrement d’une chanson pour laquelle quelques mots ont été changés, etc. C’est à son attention à ce genre de choses que l’on reconnaît le vrai collectionneur professionnel!

Daniel Roy est aujourd’hui l’heureux propriétaire de plus de 900 disques. Ce n’est cependant pas le nombre qui compte mais la qualité et la rareté, de sorte que la compétition entre collectionneurs est parfois féroce pour mettre la main sur les 78 tours les plus en demande! M. Roy possède d’ailleurs dans sa collection quelques curiosités : son plus vieux disque date de 1905 mais il est en anglais. Son disque francophone le plus ancien date de 1915 et il s’agit d’un artéfact précieux : le premier enregistrement du Ô Canada, interprété par le baryton Joseph Saucier. Il possède également six disques très rares de 1942 du radioroman Un homme et son péché .

En bon collectionneur, M. Roy est intéressé à entrer en contact avec toute personne qui possède des 78 tours et serait disposée à les vendre. Les chanteurs qui l’intéressent le plus sont ceux cités dans cet article, les artistes ayant enregistré sous les étiquettes Starr, Apex, Columbia et RCA Victor et, de manière générale, la musique folklorique francophone des années 1920 et 1930. Pour le contacter, il suffit de lui écrire à l’adresse courriel [email protected].

PHOTO : Daniel Roy pose aux côtés d’un de ses gramophones.

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Tourne-Disques 78 tours

• Son d'Or, G.G. Bérody; Paris
• Manufacturer / Brand
• Sound/Video Recorder and/or Player
• Radiomuseum.org ID

 Technical Specifications

• Record Player (not changer)
• Power type and voltage
• Alternating Current supply (AC) / 110; 220 Volt
• Loudspeaker
• - For headphones or amp.
• from Radiomuseum.org
• Model: Tourne-Disques 78 tours - Son d'Or, G.G. Bérody; Paris
• Chassis only or for «building in»
• Dimensions (WHD)
• 0 x 0 x 135 mm / 0 x 0 x 5.3 inch

Moteur électrique 4 poles à vis sans fin. Regulateur de vitesse. Départ et arrêt automatique. Bras de pick-up "Son d'Or" électromagnetique à haute impédance.

• Other Models

Here you find 17 models, 16 with images and 0 with schematics for wireless sets etc. In French: TSF for Télégraphie sans fil. All listed radios etc. from Son d'Or, G.G. Bérody; Paris

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Les disques 78 T

Les disques tournant à 78 tours/minute, et dont l'âge d'or était les années 20 aux années 50, avaient généralement un diamètre de 25 cm (pour environ 3 minutes d'enregistrement) ou 30 cm ( pour environ 5 minutes d'enregistrement). Ils contenaient une chanson par face. On distingue le disque 78 tours à aiguille ou à gravure latérale et le disque 78 tours à saphir ou à gravure verticale. Leur fabrication a cessé dans les années 1950.

Le disque 78 tours avait la particularité d'être enregistré en direct, c'est-à-dire sans passage préalable par une phase d'enregistrement sur magnétophone avant gravure, ce dernier n'étant pas encore inventé. Ce qui n’est pas sans poser problème : si pendant l'enregistrement un des musiciens faisait une fausse note, il fallait jeter le disque master et en re-graver un autre. La gravure en direct ne permettait pas non plus le montage des enregistrements. De plus, comme il n'y pas de bande master pour ces disques, la seule façon de transférer un enregistrement vers un support plus moderne, tel que le CD, est d'utiliser un 78 tours et de filtrer numériquement les bruits de surface. Certains disques 78 tours sont des témoignages précieux car ils contiennent des enregistrements historiques, d’où l’intérêt de les copier numériquement

Lien utile: 78tours.com

• Docs & Schémas

Identification et lecture mécanique des 78 tours

Bonjour, J’ai remarqué qu’il y a souvent des confusions pour identifier et lire mécaniquement les 78 tours en gravure verticale ou horizontale. Il serait utile de rappeler clairement quelques principes:

• Comment identifier visuellement (mettre de préférence des exemples avec photos). 2)Positions de la tête en lecture mécanique. 3)Est-il possible d’utiliser un saphir ou un aiguille métallique dans les deux cas,quelle est la durée de vie,quelle est la pression? 4)Les disques à gravure verticales sont-ils plus anciens? Merci, JJG

Pour résumer très brièvement :

• le sillon d’un disque à lecture verticale est comparable à une route rectiligne avec des creux et des bosses. Le sillon d’un disque à lecture latérale est comparable à une route qui tourne sans arrêt à droite et à gauche mais sans aucune déclivité. De plus le sillon d’un disque à lecture verticale est en U, celui d’un disque à gravure latérale est en V
• En lecture verticale, le plan du diaphragme est perpendiculaire au sillon. En lecture latérale, il est parallèle.
• Saphir et aiguille ne sont pas compatibles. Le saphir est arrondi pour épouser le profil en U des gravures verticales. L’aiguille est pointue pour épouser le profil en V des gravures latérales. Le saphir dit « inusable » finit par s’user quand même à l’usage… Les aiguilles doivent être changées à chaque disque (sauf si l’on a des Tino Rossi à achever !). La pression dans les deux cas est énorme, souvent plus de 100 grammes !
• Le principe de la gravure verticale est le plus ancien car utilisé pour les cylindres. Par contre, les premiers « disques plats » produits par Berliner étaient à gravure latérale. Les disques à saphir (Pathé et autres) sont un peu plus récents et prétendaient concurrencer le disque à aiguille. Ils ont eu un grand succès en leur temps, mais c’est le disque à aiguille qui a fini par gagner définitivement la bataille.

Reste à savoir comment identifier toutes ces variantes pour les personnes non spécialisées, puisqu’il y a risque d’erreur sur le choix des pointes. Il est curieux de constater que c’est le premier système qui semble être le plus performant , puisqu’il utilise des pointes « inusables ». J’ai posé cette question après avoir constaté à Orsay que les exposants « professionnels » de ces appareils donnaient des informations contradictoires. Merci pour le début de réponse, JJG

Je tiens à ajouter un détail important pour ceux qui veulent écouter des disques à gravure verticale.

Certains pensent bien faire en utilisant un diamant usé pour lire ces disques sur une platine dont la cellule aura été câblée en vertical.

Ceci est une grosse erreur: même si le poids n’est que de quelques grammes, cela suffit pour user d’avantage le disque qu’avec un saphir normal. En effet, les 100 grammes du saphir ancien sont répartis sur une surface bien plus large que celle du diamant, donc au final il y a moins d’un gramme à surface équivalente à celle du diamant. De plus, la forme du diamant use d’avantage que celle du saphir qui est ronde.

En somme, on fait comme suit pour bien lire les saphirs: on récupère la petite boule de saphir qu’on colle à la cyanolite à la place d’un diamant genre Shure ou autre. Petit tuyau: prendre une allumette, la mouiller avec la langue, cela permet de prendre la bille de saphir et de la poser sur le support du diamant.

Pour terminer, n’utilisez surtout pas de bille de stylos BIC. Elle est en métal et sera rapidement usée (applatie). Sinon les aiguilles de phono ne s’useraient pas…

Pour la lecture électrique, existe t-il dans le commerce des diamants qui ont le profil de cet ancien saphir, pour éviter cette opération délicate ? Il n’y a toujours pas de réponse pour l’identification visuelle. JJG

Expert Stylus en Angleterre fait ça, et on peut aussi utiliser leur saphir pour la lecture des cylindres 2 minutes. On peut aussi récupérer le saphir d’une tête de phono à cylindre (mais c’est dommage de sacrifier une tête pour ça, mieux vaut avoir un saphir à cylindre en rab pour les disques, d’ailleurs ces saphirs sont plus fins et les lisent mieux).

Par contre Expert Stylus n’a pas de site web (nullissime). Ils sont cher mais font un travail de qualité et ont une réputation mondiale.

Sinon il y a la méthode empirique pour se faire son propre saphir, qui ma foi donne d’excellents résultats (même meilleurs pour les cylindres dans cetains cas).

• Prendre deux morceaux de verre peu épais
• En vous protégeant bien, chauffer les morceaux au chalumeau (ou à la cuisinière à gaz)
• Lorsque les morceaux sont chauds (rouges), frottez-les ensemble en les laissant dans le gaz, et le verre se mélangera mollement aux extrémités radiofil.com/forum/viewtopic.php?p=22739#22739
• Sortir les morceaux du gaz sans les détacher, puis tirez-les doucement pour qu’un fil de verre les sépare.
• Lorsque le verre est assez refroidi, casse le fil aux deux extrémités.
• Rechauffer une extrémité du fil au gaz, il se formera naturellement une petite bille au bout
• Laisser refroidir, séparer la bille avec 2 ou 3 mm de fil en cassant net

Il ne reste plus qu’à essayer !!!

Bonjour, Si vous voulez abimer et rendre définitivement inutilisable vos vieux disques à saphir ou a aiguille… lisez les sur un appareil mécanique d’époque ! Si vous voulez éviter de tuer un patrimoine sonore et preserver pour les générations futures des disques parfois unique lisez vos vieux disques sur un appareil moderne c’est à dire utilisant l’électricité et l’électronique. Daniel

Pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué ? Vous voulez lire des disques à saphir sans risquer de les détériorer ? Equipez votre tête de lecture moderne d’un diamant Shure N78S à pointe sphérique de rayon 64 µ et câblez comme il faut les sorties de la tête pour que les amplitudes haut et bas s’additionnent. (En lecture latérale de 78 tours, ce sont les amplitudes gauche et droite qui vont s’ajouter.) Ce n’est pas l’idéal mais c’en est suffisamment proche pour que le son soit correct et que vous ne risquiez pas d’esquinter vos précieuses « cires ».

Et puis, n’oubliez pas que la vitesse de lecture est mal définie. Pathé recommandait une vitesse comprise entre 90 et 100 tours par minute. Et surtout, rappelez-vous qu’à l’époque, les disques de ce type devaient être lus à partir du centre.

Quant à l’identification visuelle, elle a finalement peu d’importance. L’écoute vous renseignera immédiatement. Si votre tête est câblée dans le mauvais sens vous n’entendrez presque rien. Si elle l’est correctement, le son sera là.

Attention, ce ne sera pas de la Hi-Fi. Il faudrait aussi parler de la correction de gravure (ou plutôt de la nécessité de supprimer toute correction moderne). Mais ceci nous entraînerait trop loin.

Justement, la photo du disque Madelon fait penser à un disque sillon horizontal (aiguille), alors que les suivants sont plus représentatifs des disques sillon vertical (saphir). Il parait qu’un examen avec lumière rasante permet de lever le doute? Pour ce qui concerne le patrimoine, je suis d’accord de lire les disques en bon état exclusivement en électrique, et d’utiliser le mécanique pour les disques deja dégradés. Il reste une ambiguité pour le rayon du diamant puique Frédo préconise le même pour les deux gravures. JJG

Comme je le disais, vous n’aurez pas de grosses différences auditives entre un diamant « parfaitement calibré » pour les disques à saphir et un diamant (comme le Shure) conçu pour les 78 tours. Et c’est un article courant que l’on peut trouver même dans les « bonnes » FNAC.

Les disques à saphir sont presque exclusivement de marque Pathé, et pratiquement toujours de diamètre 30 cm. Les sillons semblent plus gros, moins profonds et plus serrés que sur les disques à aiguille. Effectivement, le style Shure N78S peut lire les disques à saphir même si ça « bagotte » un peu. Les disques à aiguille peuvent être lus avec n’importe quel bon électrophone des années 50/60 qui possédait une tête réversible avec les deux types de pointe de lecture, et surtout la bonne vitesse. Autrement, il faut transformer une platine HiFi genre Thorens à courroie avec une poulie plus grande adaptée à la vitesse 78 tours (80 tours pour les « saphirs » des années 1925/1930 commençant par l’extérieur). Pour les disques usés, on trouve en Angleterre des pointes de différents diamètres pour lire le sillon « plus haut » que la partie usée située dans le fond du sillon. Pour l’anecdote, les discophiles anglais utilisaient des pointes en bambou qui respectaient les disques si bien qu’on trouve encore en Angleterre des 78 tours en très bon état.

Un exemple avec des photos serait utile. Que pensez-vous d’un examen avec un éclairage oblique? JJG

Voila le maxi que je peux tirer de mon scan, mais avec une bonne loupe c’est encore plus évident que sur ces « photos » Cordialemnet daniel

Bravo pour les photos qui montrent bien les différences des deux gravures. JJG

Les tailles de disques pathé sont 17cm, 19cm, 12 ou 24cm, 29cm, 35cm, 40cm et 50cm. Il est vrai que la plupart des disques saphir à étiquette sont des 29cm. Par contre c’est totalement faux pour les saphirs à étiquette gravée.

Je reprends le mauvais conseil de la Shure N78S sur les saphirs: même si le diamant est sphérique il est trop petit pour ne pas endommager le sillon. Au fure et à mesure que vous lirez les saphris avec ce genre de pointe vous abîmerez vos disques. Cela s’entend au bout du compte. Il est vraiment recommandé d’utiliser un saphir pathé d’époque monté à la place d’un diamant N78S. Expert Stylus le fait d’ailleurs, ils peuvent vous le monter, et les résultats sont vraiment excellents.

Enfin, j’insiste sur le fait que le poids et l’inclinaison du saphir de lecture (angles latéral et vertival) changent beaucoup la qualité de l’écoute. Comme il n’y a pas deux enregistrements faits avec les mêmes paramètres il faut toujours passer du temps si on veut repiquer un saphir dans d’excellentes conditions.

A ce titre, un ami (ex disquaire) a passé une semaine à choisir des diamants et cellules pour lire une série de 78T classiques destinés à une réédition en CD. Après de très nombreuses tentatives, il a fini par faire les transferts sur DAT. La maison de disque a pris les enregistrements sans les modifier tellement ils étaient excellents. Il faut dire que cette personne m’a bleuffé à plusieurs reprises, il y a même eu une fois où j’ai pris un 78T pour un microsillon tellement la lecture était bonne. Mais bon, je précise qu’il a un parc d’un peu plus de 50 cellules et diamants de touts types.

Existe t-il un point de vente en France de ces fameux diamants pour disques à saphir ? JJG

Boinjour, Pour lire les disques à saphir on peut confectionier une pointe avec une pointe BIC collé à la cyanolite à la place du saphir d’une cellule microsillon. Ce genre de pointe est en vente partout (stylo bille) pour environ 1 €. Pour ce qui est du fournisseur anglais c’est évidement la meilleur solution mais c’est un petit artisant qui ignore l’internet et même le payement par carte bleue. Pour la commande il faut donc utiliser la poste, le téléphone ou le fax et pour le payement le transfert bancaire ! Daniel

Il faudrait donc que monsieur Winter tienne en stock quelques pièces. Eventuellement, il faudrait avoir l’avis du constructeur des machines qui lisent électriquement les cylindres, puisque le problème est le même pour les sillons. Une machine était à l’expo d’Orsay. JJG

Acquisition d’une collection de disques 78 tours par la Maison de l’Histoire de la chanson française de Vandœuvre-lès-Nancy en Meurthe-et-Moselle

Participez à un projet original en aidant la Maison de l’Histoire de la chanson française nouvellement fondée par la ville de Vandœuvre-lès-Nancy à acquérir une exceptionnelle collection de disques

© Martin Pénet

Définition des montants

Le projet : acquérir la collection de disques 78 tours d’André Bernard

La Maison de l'Histoire de la Chanson française va ouvrir ses portes à Vandœuvre-lès-Nancy. L’institution a déjà reçu et reçoit de plus en plus de dons d'archives et de collections privées. Toutefois, l'essentiel de ces dons concerne la période des années 1950 à 2000. L'enregistrement sonore ayant commencé à la toute fin du XIXe siècle, il est essentiel de disposer des fonds liés à cette période, qui fut celle du disque 78 tours. Or les collections significatives dans ce domaine sont peu nombreuses. Toutefois il existe celle d'André Bernard, tout à fait exceptionnelle par son ampleur et sa qualité.

André Bernard, décédé en décembre 2018 à l'âge de 84 ans, était manager d'artistes, programmateur d'émissions de télévision, auteur de multiples rééditions en CD et à l'origine de diverses initiatives éditoriales et patrimoniales liées au cinéma ou à la chanson. Il était aussi connu comme grand collectionneur de documents sur les artistes de la chanson et du cinéma. Il a notamment réuni au cours de sa vie une impressionnante collection de disques 78 tours originaux consacrés à la chanson française. Cette collection, évaluée à 50 000 disques, comprend les discographies quasi complètes de la plupart des chanteurs des années 1910 à 1955.

Création de la Maison de l'Histoire de la Chanson

Lancement du projet d'acquisition

Le lieu et son histoire : La maison de l’Histoire de la Chanson française

La ville de Vandœuvre-lès-Nancy a décidé de la création de la Maison de l’Histoire de la Chanson par la délibération du 11 octobre 2021. Elle est située dans un écrin de verdure au sein du domaine du Charmois, ancienne propriété du peintre du roi Stanislas, Le Provençal. Conçue par le chanteur, auteur et compositeur Jacques Bertin, elle sera un lieu d’archivage, un musée, un lieu de ressources pour la recherche, un lieu d’expositions et de travail sur le répertoire, un lieu d’animation ouvert au public, aux chercheurs, aux collectionneurs et aux artistes.

La ville est identifiée depuis de nombreuses années pour sa politique culturelle qui fait la part belle à la chanson française. Dans une ville où vivent des personnes issues de 95 nationalités, la chanson est un puissant vecteur d'échanges culturels. Grâce à ce projet, la ville se verra dotée d’un nouvel espace culturel qui fait sens au niveau de la mémoire collective et qui peut s’articuler avec les structures culturelles, éducatives et universitaires existantes.

La chanson s’inscrit dans l’histoire des Hommes… Il faut donner des moyens à la chanson française. Elle a été trop longtemps laissée en jachère, méprisée.

La chanson est un objet culturel important, souvent les chansons sont un témoignage direct des mentalités, de la vie quotidienne. Aussi, il y a un intérêt à conserver le patrimoine national et à le valoriser, en travaillant tout à la fois sur l’archivage et sur l’animation.

La mobilisation : un intérêt national et local

Un comité de parrainage national composé d’universitaires ayant travaillé sur la chanson, d'anciens fonctionnaires de la culture, de journalistes, d’artistes et d’historiens soutient le projet de Jacques Bertin de création de la Maison de l’Histoire de la Chanson. De plus, un comité de pilotage et un comité scientifique sont constitués au niveau local afin d'accompagner la réalisation du projet.

Des associations supportent aussi le projet comme « La Maison de l’Histoire de la Chanson », présidée par Martin Pénet (historien, journaliste, collectionneur, spécialiste de l’histoire de la chanson francophone des XIXe et XXe siècle), elle gère le suivi du projet au quotidien.

« Les amis de la Maison de l’Histoire de la Chanson » soutient le projet et fédère des personnes de toute la France. L’association est présidée par Jacques Bertin, chanteur, auteur, compositeur, interprète.

Enfin l’association « Les Baladins de Ludres » récupère et inventorie les dons de disques, de livres, d’archives professionnelles. Les bénévoles réalisent depuis 2015 un travail de recueil et d'inventaire conséquent.

Faites un don à ce projet de restauration !

Peu à peu, dans l’indifférence, le patrimoine de la France se dégrade. La Fondation du patrimoine et ses 950 bénévoles relèvent chaque jour le défi de sauver ce patrimoine pour le transmettre aux générations suivantes, à travers toute la France. Pour nous aider, faites un don.

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Taille des vinyles 78 tours : Guide complet pour les collectionneurs

Publié par la rédaction le 11 novembre 2023, introduction.

Dans le monde des collectionneurs de vinyles, les disques 78 tours occupent une place particulière. Ces précieux objets, témoins d’une époque révolue, sont de véritables joyaux pour les amateurs de musique. Cependant, il est essentiel de connaître la taille des vinyles 78 tours ainsi que les particularités qui les distinguent des autres formats. Dans ce guide complet, nous vous dévoilerons tout ce que vous devez savoir sur la taille des vinyles 78 tours pour vous aider dans votre passion de la collection.

Qu’est-ce qu’un disque 78 tours ?

Avant de plonger dans les détails, il est important de comprendre ce qu’est un disque 78 tours. Il s’agit d’un format de disque vinyle qui a été utilisé jusqu’au milieu du XXe siècle. La dénomination "78 tours" fait référence à la vitesse de rotation du disque, soit 78 tours par minute (tpm). Ces disques étaient généralement fabriqués en shellac, une résine dure et fragile, avant d’être remplacés par le vinyle plus tard.

La taille des disques 78 tours

Les disques 78 tours se distinguent par leur taille spécifique. Alors que la plupart des vinyles commercialisés aujourd’hui ont un diamètre de 12 pouces (30 cm), les disques 78 tours sont généralement plus petits. Ils mesurent en effet 10 pouces (25 cm) de diamètre, ce qui les rend plus compacts et pratiques à ranger.

La réduction de la taille des disques 78 tours par rapport aux formats contemporains s’explique par les limitations techniques de l’époque. Les enregistrements étaient gravés mécaniquement, ce qui nécessitait des disques plus petits pour pouvoir contenir une quantité de musique raisonnable.

Les particularités des disques 78 tours

Outre leur taille, les disques 78 tours présentent d’autres particularités qui les différencient des autres formats de vinyles.

La durée de lecture

En raison de leur vitesse de rotation plus élevée, les disques 78 tours ont une durée de lecture plus courte que les vinyles modernes. En général, ils pouvaient contenir environ 3 à 4 minutes de musique par face. Cette limitation de durée a influencé la manière dont les morceaux étaient enregistrés et arrangés à l’époque.

La qualité sonore

La qualité sonore des disques 78 tours est également différente de celle des vinyles actuels. En raison des techniques d’enregistrement et de reproduction de l’époque, le son des disques 78 tours peut sembler plus "rétro" ou "vintage". Cependant, pour les amateurs de musique ancienne, cette qualité sonore particulière est précieuse et ajoute une dimension nostalgique à l’écoute.

La fragilité des disques

En raison de leur fabrication en shellac, les disques 78 tours sont particulièrement fragiles. Ils peuvent facilement se briser ou se fendre s’ils ne sont pas manipulés avec précaution. Il est donc essentiel de les conserver dans des conditions optimales et de les manipuler avec des mains propres pour éviter d’endommager ces précieux objets.

La valeur des disques 78 tours

Les disques 78 tours ont une valeur inestimable pour les collectionneurs. Leur rareté et leur caractère historique en font des pièces recherchées, notamment ceux qui sont en bon état de conservation et qui comportent des enregistrements rares ou célèbres. Certains disques 78 tours peuvent atteindre des prix exorbitants sur le marché de la collection, faisant ainsi le bonheur des passionnés.

Pour les collectionneurs de vinyles, la taille des disques 78 tours est un élément clé à prendre en compte. Leur format compact et leur caractère historique en font des objets précieux et recherchés. En connaissant les particularités des disques 78 tours, tels que leur durée de lecture limitée, leur qualité sonore unique et leur fragilité, les collectionneurs peuvent apprécier pleinement ces joyaux de la musique passée. Alors, n’hésitez pas à vous lancer dans votre propre collection de disques 78 tours et à explorez ce monde fascinant où la passion et l’histoire se rencontrent.

Note : Cet article n'est pas mis à jour régulièrement et peut contenir des informations obsolètes ainsi que des erreurs.

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La Rédaction

L'Équipe de Rédaction est composée de rédacteurs indépendants sélectionnés pour leur capacité à communiquer des informations complexes de manière claire et utile.

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Cellule Grado 78E Cellules 78T

Indisponible à la vente

Description

Caractéristiques

Questions/réponses

Points forts

• Cellule pour disques 78 tours
• Reproduction subtile et nuancée
• Excellent rapport performances/prix
• Conducteurs en cuivre OFC

Cellule Grado 78E

La cellule phono Grado 78E est une cellule optimisée pour les disques 78 tours, qui offre une écoute pleine de vivacité, restituant de nombreuses nuances avec subtilité. Elle se différencie de la  cellule Grado 78C par son cantilever OTL de 4 pièces. La cellule phono Grado 78E emploie des conducteurs en cuivre OFC de très grande pureté.

Monture SP - Conique/sphérique - Aimant Mobile Cantilever 4 pièces 

Diamant conique de 3 mil (millième de pouce)

Réponse en fréquence : 10 Hz- 50 kHz Impédance de charge : 47 kohms Niveau de sortie (1 kHz 5 cm/sec) : 5 mV Inductance : 45 mH Résistance interne : 475 ohms Force d'appui recommandée : 2,5 g (2-5 g) Compliance : 20 µm/mN

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