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Arte raconte le 78-tours, une invention révolutionnaire pour la musique

Un documentaire rappelle le tournant technique et culturel que fut la création par le génial Emil Berliner de ce disque destiné au grand public.

Par  Alain Constant

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Le 78-tours a d’abord conquis les foyers aisés avant de se répandre.

ARTE - DIMANCHE 5 JANVIER À 17 H 55 - DOCUMENTAIRE

Derrière les grésillements s’élèvent les voix puissantes de l’Italien Enrico Caruso (1873-1921) ou du Russe Fédor Chaliapine (1873-1938). Gravées sur des 78- tours fabriqués à base de gomme laque, résine naturelle (le vinyle ne viendra que bien plus tard), les œuvres de ce ténor et de cette basse mythiques provoquent toujours des frissons. Le 78-tours, géniale invention due à l’Allemand Emil Berliner (1851-1929), a permis au grand public d’accéder à la musique. Et durant près de soixante ans, le 78-tours, support exceptionnel, a régné sur le monde.

Retraçant la carrière de cet inventeur hors du commun, ce documentaire analyse, à l’aide d’archives sonores rares et de documents filmés datant pour certains du début du XX e  siècle la révolution à la fois technique et culturelle que provoqua le 78-tours. Comme le résume le compositeur contemporain britannique Aleks Kolkowski : « Même si la qualité d’enregistrement est largement inférieure aux normes actuelles, le son du 78-tours possède une présence qui crée une relation très intime entre l’auditeur et l’interprète. »

A la recherche des voix de demain

Inventeur de génie mais aussi homme d’affaires redoutable, Emil Berliner ne cessera d’améliorer ses inventions sonores et saura parfaitement vendre son 78-tours à travers le monde, alors que l’Américain Thomas Edison (1847-1931), qui avait pris de l’avance avec son gramophone en cylindre de cire, abandonnera la course musicale pour se consacrer à l’électricité. Dès 1887, Berliner fait breveter son disque plat non seulement dans l’empire allemand mais aussi aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne. De par leur composition, ces disques peuvent être fabriqués en grande quantité.

Onéreux à ses débuts, le 78-tours est adopté au début du XX e siècle par les foyers aisés, mais aussi par les restaurateurs. En trois ans, l’inventeur allemand a fondé la Berliner Gramophone à Philadelphie (1895), la Gramophone UK (1897,) puis la Deutsche Grammophon (1898). Rien ne lui résiste. Ses collaborateurs sillonnent la planète à la recherche des voix de demain. En Inde, au Japon, en Azerbaïdjan, ils enregistrent tout, découvrent des talents.

A partir de 1904, le 78-tours, produit à 25 000 exemplaires par jour, s’impose dans les foyers. Les disques sont de moins en moins chers, les gramophones aussi. Période bénie pour le 78-tours, les années 1920-1930 feront triompher le jazz et le swing. Une belle époque.

La Révolution du 78-tours , de Dagmar Brendecke (All., 2019, 52 min).

Alain Constant

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Les disques 78 tours

Un disque 78 tours est un disque phonographique tournant à 78 tours par minute.

Les 78 tours avaient généralement un diamètre de 25 cm (environ 3 minutes d’enregistrement) ou 30 cm (environ 5 minutes d’enregistrement) et contenaient une chanson par face.

Parfois seule une face était utilisée. Les 78 tours ont succédé aux disques à 90 tours (par minute) mesurant 30 cm de diamètre à saphir à gravure verticale et qui avaient un sillon très épais (environ 3 minutes d’enregistrement) qui ont remplacé le cylindre.

Les 90 tours (par minute) au sillon large ont été fabriqués jusqu'au tout début des années 1920. À cette époque les 78 tours ont pris le pas, qu'ils soient à aiguille (gravure horizontale) d'acier où à saphir (gravure verticale mais sillon fin).

Le système à gravure verticale a été définitivement abandonné à la fin des années 1920. La fabrication des 78 tours a cessé dans les années 1950 lorsqu’ils ont été supplantés par les disques microsillon 33 et 45 tours. Ils sont aujourd’hui recherchés par les collectionneurs.

Période d'activité commerciale du format

En 1888, Émile Berliner invente le disque plat qui a pour avantage par rapport au format précédent, le cylindre, de pouvoir se dupliquer plus facilement. Mais les deux formats ont continué à coexister commercialement, d’autant plus que jusqu’en 1894, Berliner n’a destiné le disque que pour sonoriser des jouets.

À partir de cette date, il fonde sa propre maison de disques, la Berliner Gramophone, dont la lointaine ancêtre de la compagnie Deutsche Grammophon allait être la branche allemande.

De son côté, Thomas Edison qui avait inventé le cylindre et en détenait le brevet, continuait à améliorer ce dernier.

En 1918, le brevet que détenait Berliner sur son disque à gravure latérale a expiré, ce qui a eu pour conséquence que de nombreux concurrents de Berliner ont commencé à produire des disques, assurant à ceux-ci un avantage commercial décisif sur les cylindres.

En 1930, RCA Victor invente le disque vinyle, mais ce format ne viendra définitivement détrôner le 78 tours que vers 1950 en Occident.

Le format 78 tours reste populaire dans le tiers-monde quelques années supplémentaires, ce qui fait qu’en Inde, jusqu’au milieu des années 60, on continue de graver dans ce format des enregistrements des Beatles (aujourd’hui très prisés des collectionneurs).

Composition du support

Les tout premiers disques pouvaient être composés de différentes matières, y compris le caoutchouc rigide.

À partir de 1897, ces matériaux ont été largement remplacés par du « shellac » (une substance obtenue à partir de la sécrétion d’un insecte de l’Asie du Sud-Est), de l’ardoise en poudre, un tout petit peu de lubrifiant de cire et une base de composé en coton proche du papier de Manille.

La production de disques Shellac a commencé en 1898 à Hanovre en Allemagne. Quelques disques « incassables » (fabriqués en celluloïd, une sorte de matière plastique) ont été pressés à partir de 1904 mais ils avaient pour inconvénient majeur de provoquer un bruit de surface important à la lecture.

Ces disques « incassables » pouvaient plier, casser ou être maltraités de différentes façons mais étaient tout de même plus robustes que les disques Shellac.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, le shellac n’était produit qu’en quantité extrêmement limitée, ce qui a conduit les fabricants de 78 tours à produire ces derniers en vinyle. Ils existaient en 25 cm pour le marché intérieur et en 30 cm pour la distribution aux soldats américains en mission.

Vitesse de lecture et durée de l'enregistrement

La mention « 78 tours » doit plutôt être comprise comme un terme générique, car jusque dans les années 20 ces disques pouvaient être enregistrés à des vitesses variant de 60 à 120 tours par minute.

Le vitesse 78 tours s'est ensuite standardisée avec le temps.

Cependant, si le temps d'enregistrement devait être un peu plus long, il arrivait que la vitesse soit réduite d'un tour ou deux. Ce détail était par contre omis sur les étiquettes des disques, ce qui dérangeait néanmoins peu l'écoute car la différence ne s'entend pas à une différence de vitesse si faible.

La vitesse 78 tours était de tout façon un peu variable, car elle est le résultat d’un calcul qui fait intervenir la vitesse du moteur du phonographe et la fréquence du courant électrique dans le studio d'enregistrement.

Cette dernière étant de 50 Hz en Europe et 60 Hz en Amérique, la vitesse de rotation des disques sur ces deux continents n’était donc pas exactement identique.

Il existait plusieurs formats de disques, le temps d'enregistrement variant d'une minute par face pour les plus petits (souvent des disques publicitaires) à environ 5 minutes pour les plus grands.

Le format le plus répandu était de 3 minutes environ (d'une taille de 25 cm), suivi par celui de 5 (30 cm), notamment utilisé pour la musique classique. Il était difficile d'enregistrer plus longtemps pour des questions de durabilité et de résistance des disques.

Enregistrer trop lentement (ce qui aurait augmenté le temps d'enregistrement) favorisait l'usure, et rapprocher fortement les sillons (comme plus tard sur les disques microsillons) aurait augmenté les chances que les bords des sillons cassent durant la lecture et rendent le disque inutilisable.

Des essais d'optimisation du temps d'enregistrement ont néanmoins été réalisés, comme les disques "Broadcast", possédant des sillons un peu plus étroits et resserés que la moyenne, permettant de condenser le temps d'enregistrement d'un disque de 5 minutes sur un format de 25 cm, et celui d'un disque de 3 minutes sur 20 cm.

Deux types d'aiguilles étaient utilisées pour lire les disques 78 tours, les aiguilles métalliques et les aiguilles non métalliques.

Les aiguilles métalliques, se trouvaient sous divers formats, allant de l'aiguille droite en acier simple à des formes plus complexes, modifiant le rendu du son, la majorité devant être changées après chaque audition.

Il éxistait aussi des aiguilles dites "permanentes" ou "semi-permanentes", garantissant de multiples lectures avant de devoir les changer (entre 10 et 50 la plupart du temps).

HMV (La voix de son maître) a même lancé l'aiguille "Tungstyle" dans les années 20, permettant d'après leur publicité de jouer 150 faces ...

Ces aiguilles "durables", bien que moins contraignantes, avaient cependant le handicap d'user plus rapidement les disques, puisque fabriquées dans des métaux plus durs que les aiguilles simples.

Il existait plusieurs tailles d'aiguilles afin de pouvoir choisir le volume d'audition, principalement des "Légères" "Moyennes", et "Fortes", les légères étant fines et longues, et les fortes courtes et plus larges.

Des "Très légères" ou "Très fortes" étaient parfois proposées.

Bien moins agressives sur les disques que les aiguilles métalliques du fait qu'elles étaient moins dures que le shellac, elles avaient également l'avantage sur les aiguilles métalliques de produire un bruit de fond très léger voir quasi inaudible et de posséder une gamme de fréquences plus élevée (étant plus flexibles que le métal), permettant d'obtenir de meilleures basses.

Malgré leurs avantages acoustiques certains, les aiguilles non-métalliques n'étaient pas les plus répandues, et étaient plutôt l'apanage des audiophiles et des connaisseurs, car de nombreux paramètres devaient être remplis pour leur bon fonctionnement.

Elles devaient être stockées de façon à rester sèches, l'humidité voilant le son, et la lubrification du disque à l'aide de graphite était recommandée afin d'éviter la cassure des pointes d'aiguilles qui pouvait quelquefois survenir durant l'écoute d'un passage particulièrement "violent" d'un disque, notamment de musique symphonique ou de jazz très dynamique

. Le gramophone d'un utilisateur d'aiguilles non-métalliques devait également être réglé de façon plus pointue.

Méthodes d'enregistrement

Il faut distinguer deux techniques de prise de son : jusqu’en 1925, les artistes chantaient dans un cornet en métal directement relié au stylet utilisé pour la gravure du disque (78 tours dits "acoustiques").

À partir de cette date, les 78 tours sont enregistrés au moyen d’un microphone (78 tours dits "électriques").

Le disque 78 tours avait la particularité d’être enregistré en direct, c’est-à-dire sans passage préalable par une phase d’enregistrement sur magnétophone avant la gravure, ce dernier n’étant pas encore inventé.

Cet état de fait n’est pas sans poser des problèmes : si pendant l’enregistrement un problème technique survenait, il fallait jeter le disque master et en regraver un autre, ce qui conduisait les artistes à recommencer leur morceau depuis le début.

La gravure en direct ne permettait pas non plus le montage des enregistrements. Comme il n’y avait pas de bandes magnétiques,

la seule façon qu’ont aujourd’hui les techniciens des maisons de disques pour transférer l'enregistrement d’un 78 tours vers un support plus moderne tel que le CD est, si le master n'existe plus, d’utiliser comme source un 78 tours du commerce, qui sera usé, et de filtrer numériquement les bruits de surface avant la recopie finale, ce qui nécessite d'être très précis pour ne pas perdre d'informations.

Bande passante des enregistrements

Les enregistrements mécaniques étaient très limités, de l'ordre de 2000 Hz à -160 dB. Aux débuts de l'enregistrement électrique, la bande passante passe à 5 000 Hz (5 kHz) — à -80 dB en moyenne.

Avec le temps, la technologie s'améliorant, des enregistrements de qualité supérieure ont pu être produits : la prise de son optimale à la fin des années 30 atteint une bande passante de 12 kHz à -80 dB.

Il faut préciser cependant que les enregistrements grand public étaient parfois volontairement limités en fréquence car une trop grande fidélité aurait produit des sillons trop sinueux sur les disques, qui auraient été très vite altérés en étant lus sur des gramophones.

Force d'appui du bras de lecture

Les gramophones n'utilisant pas d'électricité pour reproduire la musique enregistrée dans les sillons des disques, il fallait, pour assurer une reproduction mécanique optimale, que l'aiguille tire l'énergie vibratoire nécessaire à une reproduction correcte directement du sillon.

Le poids des têtes de lecture des gramophones était donc assez important (entre 100 et 200 grammes généralement), ce qui avait pour inconvénient d'user les disques, d'où la nécessité de les fabriquer en matière rigide, et de changer les aiguilles métalliques à chaque audition ou utiliser des aiguilles non métalliques re-taillables pour allonger la durée de vie  des disques.

Malgré ce risque d'usure prématurée, bon nombre de disques 78 tours ont fait preuve d'une excellente durabilité à travers les années s'ils ont été utilisés et stockés dans de bonnes conditions.

 Sources: Wikipédia et docs personnelles...

Date de dernière mise à jour : 05/07/2021

Commentaires

Jean Michel

  • 1. Jean Michel Le 11/07/2021

Bernard

  • 2. Bernard Le 10/04/2018
  • radio-man64 Le 10/04/2018

vieux

  • 3. vieux Le 05/01/2018
  • radio-man64 Le 05/01/2018

Lambert Houtain

  • 4. Lambert Houtain Le 04/01/2018
  • 5. Jean Michel Le 19/05/2016

fabre

  • 6. fabre Le 02/08/2015
  • radio-man64 Le 02/08/2015

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disques 78 tours fabrication

Excavated Shellac : les raretés cachées des disques 78 tours

jeudi 03 juin 2021 de 19h à 20h35

Closer Music

Online edition.

4 jours de festival du 03 juin au 06 juin 2021

Depuis 2007 et la création de son site Excavated Shellac, Jonathan Ward offre une nouvelle porte d'entrée aux histoires des musiques non-anglophones et surtout non-occidentales.

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Jonathan Ward

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Jonathan Ward est un producteur et un collectionneur d'anciens enregistrements sonores commerciaux du monde entier, nommé aux Grammy Awards.

Depuis 2007, il publie ses écrits ainsi que des disques de sa collection sur le site Excavated Shellac, mais aussi avec le label Dust-to-Digital.

Joseph Ghosn

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Né·e en 1971.

Il a surtout débuté en écrivant sur la musique, notamment aux Inrockuptibles où il couvrait à peu près tous les genres. Depuis cette époque, la musique accompagne toujours son travail, mais aussi son Instagram, qu’il consacre à des chroniques personnelles de disques sortis de sa collection. Il possède une collection de 78 tours arabes qu’il doit écouter au plus tôt, c’est-à-dire dès qu’il aura trouvé le gramophone idéal. Il est par ailleurs l’auteur d’essais sur Sun Ra, La Monte Young, le Velvet Underground, qui recoupent ses articles sur la musique, le son et les disques... 

jeudi 09 déc. à 10h, 17h, 19h

Le langage des plantes avec Julia Graves

Acquisition d’une collection de disques 78 tours par la Maison de l’Histoire de la chanson française de Vandœuvre-lès-Nancy en Meurthe-et-Moselle

Participez à un projet original en aidant la Maison de l’Histoire de la chanson française nouvellement fondée par la ville de Vandœuvre-lès-Nancy à acquérir une exceptionnelle collection de disques

© Martin Pénet

Définition des montants

Le projet : acquérir la collection de disques 78 tours d’André Bernard

La Maison de l'Histoire de la Chanson française va ouvrir ses portes à Vandœuvre-lès-Nancy. L’institution a déjà reçu et reçoit de plus en plus de dons d'archives et de collections privées. Toutefois, l'essentiel de ces dons concerne la période des années 1950 à 2000. L'enregistrement sonore ayant commencé à la toute fin du XIXe siècle, il est essentiel de disposer des fonds liés à cette période, qui fut celle du disque 78 tours. Or les collections significatives dans ce domaine sont peu nombreuses. Toutefois il existe celle d'André Bernard, tout à fait exceptionnelle par son ampleur et sa qualité.

André Bernard, décédé en décembre 2018 à l'âge de 84 ans, était manager d'artistes, programmateur d'émissions de télévision, auteur de multiples rééditions en CD et à l'origine de diverses initiatives éditoriales et patrimoniales liées au cinéma ou à la chanson. Il était aussi connu comme grand collectionneur de documents sur les artistes de la chanson et du cinéma. Il a notamment réuni au cours de sa vie une impressionnante collection de disques 78 tours originaux consacrés à la chanson française. Cette collection, évaluée à 50 000 disques, comprend les discographies quasi complètes de la plupart des chanteurs des années 1910 à 1955.

Création de la Maison de l'Histoire de la Chanson

Lancement du projet d'acquisition

Le lieu et son histoire : La maison de l’Histoire de la Chanson française

La ville de Vandœuvre-lès-Nancy a décidé de la création de la Maison de l’Histoire de la Chanson par la délibération du 11 octobre 2021. Elle est située dans un écrin de verdure au sein du domaine du Charmois, ancienne propriété du peintre du roi Stanislas, Le Provençal. Conçue par le chanteur, auteur et compositeur Jacques Bertin, elle sera un lieu d’archivage, un musée, un lieu de ressources pour la recherche, un lieu d’expositions et de travail sur le répertoire, un lieu d’animation ouvert au public, aux chercheurs, aux collectionneurs et aux artistes.

La ville est identifiée depuis de nombreuses années pour sa politique culturelle qui fait la part belle à la chanson française. Dans une ville où vivent des personnes issues de 95 nationalités, la chanson est un puissant vecteur d'échanges culturels. Grâce à ce projet, la ville se verra dotée d’un nouvel espace culturel qui fait sens au niveau de la mémoire collective et qui peut s’articuler avec les structures culturelles, éducatives et universitaires existantes.

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La chanson s’inscrit dans l’histoire des Hommes… Il faut donner des moyens à la chanson française. Elle a été trop longtemps laissée en jachère, méprisée.

La chanson est un objet culturel important, souvent les chansons sont un témoignage direct des mentalités, de la vie quotidienne. Aussi, il y a un intérêt à conserver le patrimoine national et à le valoriser, en travaillant tout à la fois sur l’archivage et sur l’animation.

La mobilisation : un intérêt national et local

Un comité de parrainage national composé d’universitaires ayant travaillé sur la chanson, d'anciens fonctionnaires de la culture, de journalistes, d’artistes et d’historiens soutient le projet de Jacques Bertin de création de la Maison de l’Histoire de la Chanson. De plus, un comité de pilotage et un comité scientifique sont constitués au niveau local afin d'accompagner la réalisation du projet.

Des associations supportent aussi le projet comme « La Maison de l’Histoire de la Chanson », présidée par Martin Pénet (historien, journaliste, collectionneur, spécialiste de l’histoire de la chanson francophone des XIXe et XXe siècle), elle gère le suivi du projet au quotidien.

« Les amis de la Maison de l’Histoire de la Chanson » soutient le projet et fédère des personnes de toute la France. L’association est présidée par Jacques Bertin, chanteur, auteur, compositeur, interprète.

Enfin l’association « Les Baladins de Ludres » récupère et inventorie les dons de disques, de livres, d’archives professionnelles. Les bénévoles réalisent depuis 2015 un travail de recueil et d'inventaire conséquent.

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Faites un don à ce projet de restauration !

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  • Cellules et diamants

Cellules 78T

Cellules 78t : notre sélection.

Audio-Technica AT-VM95SP

Les disques 78T (SP) sont constitués de gomme-laque, un matériau plus fragile que le vinyle , et leur sillon est plus large que celui d'un disque LP (vinyle). L'utilisation d'une cellule pour disques vinyle aura pour effet de "labourer" littéralement le sillon du 78T, faisant passer le disque de vie à trépas en deux ou trois tours de piste seulement. L'investissement dans une cellule 78T n'est donc pas une option, mais bien un élément indispensable pour lire correctement les disques 78 tours .

  • Cellules hi-fi
  • Cellules mono
  • Diamants pour cellules phono
  • Porte-cellule

Choisir une cellule Phono 78T

Lire des disques Shellac (78T) sur une platine vinyle moderne, c'est possible ! Cependant il sera nécessaire de s'assurer de deux choses : la platine doit disposer d'une vitesse de rotation de 78T et la cellule doit être compatible avec ces disques gomme laque. En effet, les 78T sont dotés d'une gravure quatre fois plus large que celle d'un vinyle moderne. Aussi, une cellule phono dotée d'un diamant spécifique est indispensable pour lire ces disques sans les abîmer.

Également connus sous les noms de disques Shellac ou disques SP (Short Play), les disques 78T sont les ancêtres des disques vinyle modernes (LP). Commercialisés principalement entre 1925 et 1960, ils ont été produits avant la découverte du PVC (vinyle) et sont donc constitués d'un autre matériau : la gomme-laque. Plus fragile que le PVC, celui-ci est produit à partir d'un mélange de la sécrétion d'un insecte vivant en Asie du Sud-Est et de matériaux comme l'ardoise, la cire et le coton. Le diamètre (environ 25 cm), la vitesse de lecture élevée et la gravure large permettent de stocker environ 3 minutes de musique par face d'où l'appellation Short Play. Ces disques étaient lus par des gramophones, ancêtres des platines vinyle modernes. Ces dernières les supplanteront dans la seconde partie du 20e siècle.

Courbe RIAA

C'est en 1954 que la courbe d'égalisation RIAA a été adoptée comme standard par l'industrie du disque. Aussi, les disques 78T emploient de nombreuses courbes d'égalisation plus anciennes. Pour un résultat optimal avec un disque 78T, un  préampli phono spécifique pourra être nécessaire.

Quelle monture ?

La première chose à définir est le type de monture dont dispose la platine vinyle, c'est-à-dire le mode de fixation de la cellule sur le bras de lecture. Il existe 3 types de montage. Vous ne pouvez pas le changer sans changer le bras... voire la platine.

Les 3 types de montage d'une cellule : P-Mount, Standard (1/2"), Ortofon/SME.

Le standard P-Mount, aussi appelé T4P

La cellule se fiche directement en bout de bras. Complètement abandonné aujourd'hui, ce standard était assez répandu jusqu'en 1985 sur les platines d'entrée de gamme et sur certains modèles audiophiles avec des bras spéciaux de type tangentiel (Marantz, B&O).

Le verrouillage se fait par une vis qui traverse le bras et la cellule. Les diamants de rechange des cellules de ce format ont des formes très variées (plus de 30 modèles) et il n'est pas toujours possible de trouver l'équivalence. Le remplacement de la cellule complète est donc plus économique. Certains fabricants proposent aujourd'hui des cellules au standard P-Mount avec adaptateur 1/2".

Le standard 1/2"

C'est le type de montage le plus courant. La cellule est fixée par 2 vis sur une coque porte-cellule (au standard SME) ou directement sur le bras formé d'une seule pièce comme sur les platines Pro-Ject. Les fils sortent du bras pour être raccordés à la cellule.

Le câblage doit respecter un code couleur .

  • Rouge  : sortie droite
  • Vert  : masse droite
  • Blanc : sortie gauche
  • Bleu  : masse gauche.

Ces cellules existent aussi bien pour les platines audiophiles que pour les platines DJ, bien que ces derniers préfèrent souvent la forme "Concorde" qui permet un repérage plus simple du sillon dans l'obscurité.

La monture Ortofon/SME

Conçu pour améliorer la fiabilité du contact entre le bras et la cellule, ce type de montage est très utilisé sur les platines DJ grâce au succès de l'incontournable Technics SL1200 MKII. On trouve aujourd'hui un vaste choix de cellules audiophiles et professionnelles avec cette monture. Le verrouillage se fait par baïonnette. Il n'y a, bien sûr, plus de coque porte-cellule. Il est toutefois possible de monter une cellule standard sur un bras en S avec monture Ortofon/SME en ajoutant une coque porte-cellule .

Les constructeurs de cellules phono tel que Ortofon, Audio-Technica ou Shure proposent des cellules 78T exclusivement au format 1/2 pouce. Aussi, il ne sera pas possible de lire des disques Shellac avec un bras P-Mount.

Le type de pointe

Son rayon (R) est exprimé en micromètre (ou micron) avec l'abréviation µm , ou en millième de pouce avec l'abréviation mil. (1 mil. = 0.001 pouce, soit 0,00254 mm ou 2,54 micromètres).

Avec son diamant conique de 3 mil (millième de pouce), la cellule phono Grado 78E est optimisée pour les disques 78 tours. Elle offre une écoute pleine de vivacité, restituant de nombreuses nuances avec subtilité.

Remarque sur l'assemblage de la pointe

Enchâssée à l'extrémité du levier porte-pointe (ou cantilever), la pointe de lecture d'une cellule phono peut être réalisée de deux façons :

  • Soit on taille toute la pointe dans un morceau de diamant. On parle alors de diamant intégral ou pointe nue ("nude diamond" en anglais ) .
  • Soit on colle un diamant brut à l'extrémité d'un tube métallique avant de la tailler à la forme voulue. On parle alors de pointe collée ("bonded shank" en anglais).

La pointe diamant intégral coûte plus chère à fabriquer, mais sa masse inférieure à celle de la pointe collée garantit une excellente précision dans le suivi du sillon. Les oscillations du diamant sont par ailleurs mieux transmises, sans les pertes que peut induire un changement de matériau entre la pointe et le tube dans le cas d'une pointe collée. Le son est plus riche et plus détaillé, les transitoires sont mieux respectés.

Cellule à aimants mobiles ou à bobines mobiles ?

L'équipage mobile d'une cellule phono est composé de trois éléments : la pointe de lecture, le cantilever (ou levier porte-pointe) monté sur une suspension, et l'aimant (dans le cas d'une cellule MM à aimant mobile) ou la bobine (dans le cas d'une cellule MC à bobine mobile). Dans les deux cas, le suivi du sillon par la pointe de lecture entraîne l'oscillation du cantilever sur son axe de suspension avec pour effet de mouvoir l'aimant ou la bobine solidaire de l'extrémité supérieure du cantilever. Le mouvement de l'aimant entre les entrefers de la bobine ou de la bobine entre les pôles de l'aimant génère un courant électrique qui est ensuite amplifié puis transmis à l'ampli ou à la chaîne hi-fi.

Ces deux technologies relativement similaires ont donc pour vocation de transmettre au pré-ampli les vibrations du diamant sous forme électrique.

Cellule à aimant(s) mobile(s)

La cellule phono Audio-Technica AT-VM95MSP est dotée d'un générateur de type MM (aimant mobile) à double aimant. Cette cellule bénéficie de la technologie VM du constructeur japonais. Elle offre une restitution sonore claire, dynamique, et naturelle.

Certaines cellules 78T sont dotées de plusieurs aimants disposés perpendiculairement l'un à l'autre et faisant face aux deux flancs du sillon. C'est le cas notamment chez Audio-Technica avec la technologie VM, à l'image de l' Audio Technica AT-VM955P/H . Dans ce cas de figure, les aimants sont connectés entre eux afin de réduire le bruit de surface et obtenir une restitution centrée, idéale à la restitution sonore monophonique.

Cellule à bobine mobile

La cellule à bobine mobile Audio-Technica AT-MONO3SP est un modèle spécialement développé pour la lecture des disques à sillon 78 tours Shellac. Elle produit un signal de sortie uniquement généré par les mouvements horizontaux de son diamant.

Bien que plus qualitative en termes de restitution sonore, très peu de cellules 78T proposent cette technologie. On notera que la cellule 78T Audio-Technica AT-MONO3SP dispose d'un tel générateur.

Choisir la cellule en fonction du bras

La cellule ne peut être dissociée du bras qui la supporte pour analyser son comportement dynamique. Les efforts appliqués sur la pointe de lecture sont retransmis au bras (ce qui est nécessaire pour qu'il pivote) et c'est donc cet ensemble qui va nous intéresser. Chaque cellule est caractérisée par sa souplesse verticale (aussi nommée compliance). Elle se mesure en mm/N (Newton) avec des valeurs comprises entre 8 et 50. Les cellules à bobine mobile sont généralement moins souples que celles à aimant mobile.

Le bras a une masse effective qui va déterminer la fréquence de résonance de l'ensemble (amorti par la souplesse de la cellule). Dans l'idéal, la fréquence de résonance de l'ensemble bras/cellule doit être éloignée de celles des sources de perturbations (planéité du disque, vibration dans l'air produite par les enceintes, vibration du sol). Pour rester inaudible, la fréquence de résonance devrait être autour de 10 Hz. Elle ne doit pas descendre en dessous de 5 Hz pour éviter d'entrer en résonance avec les bruits d'entraînement.    

Il est difficile d'obtenir par un calcul simple à partir des seules spécifications (masse et compliance), une valeur exacte de la fréquence de résonance. La seule méthode fiable consiste à utiliser un disque de test .

En règle générale, les bras de masse inférieure à 10 g demandent des cellules de compliance supérieure à 14, les bras de 10 à 25 g une compliance comprise entre 10 et 30 et les bras de plus de 25 g des cellules de compliance inférieure à 14. Ces valeurs sont toutefois approximatives car il faut tenir compte de l'amortissement du bras.

Durée de vie de la pointe de lecture

Ortofon annonce une durée de vie minimale de 1000 heures sans dégradation des performances pour ses pointes de lecture (stylus ou diamant), dans des conditions normales d'utilisation.

Ces conditions sont les suivantes :

  • Nettoyage du disque avec une brosse dédiée (poils en fibres de carbone) avant et après chaque lecture. Nettoyage régulier du disque avec une machine spécifique ;
  • Nettoyage de la pointe de lecture avec une brosse antistatique, avant et après la lecture de chaque disque ;
  • Ajustement correct de l'antiskating, de l'azimut et de la force d'appui.

Ortofon précise que la pointe de lecture commence à montrer des signes de modification de ses caractéristiques à partir de 1000 heures d'utilisation, mais qu'elle peut néanmoins être utilisée jusqu'à 2000 heures, au-delà desquelles l'usure physique ne permet plus une utilisation avec des conditions d'écoute correctes.

Par ailleurs, les systèmes professionnels (DJ) utilisés pour le scratch sont amenés à s'user plus rapidement du fait de l'utilisation particulière qui en est faite. Ortofon annonce une durée de vie optimale d'environ 500 heures pour les pointes de lecture de ses cellules PRO.

Les autres fabricants tablent sur une durée de vie comprise entre 400-500 heures et 1200 heures, selon la technologie et les matériaux utilisés. Généralement, les premiers signes de fatigue d'une pointe de lecture se manifestent par une distorsion audible et une perte dans les aigus.

Les cellules à bobine mobile nécessitent un retour chez le fabricant pour le remplacement de la pointe de lecture.

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9 rue de Cauvigny 14170 Escures sur Favieres France

Téléphone : 0033 (0)2 31 90 53 14 ou 0033 (0)6 80 17 65 70 e-mail : [email protected].

Tourne-Disques 78 tours

  • Son d'Or, G.G. Bérody; Paris
  • Manufacturer / Brand
  • Sound/Video Recorder and/or Player
  • Radiomuseum.org ID

Tourne-Disques 78 tours ; Son d'Or, G.G. (ID = 1446809) R-Player

 Technical Specifications

  • Record Player (not changer)
  • Power type and voltage
  • Alternating Current supply (AC) / 110; 220 Volt
  • Loudspeaker
  • - For headphones or amp.
  • from Radiomuseum.org
  • Model: Tourne-Disques 78 tours - Son d'Or, G.G. Bérody; Paris
  • Chassis only or for «building in»
  • Dimensions (WHD)
  • 0 x 0 x 135 mm / 0 x 0 x 5.3 inch

Moteur électrique 4 poles à vis sans fin. Regulateur de vitesse. Départ et arrêt automatique. Bras de pick-up "Son d'Or" électromagnetique à haute impédance.

  • Other Models

Here you find 17 models, 16 with images and 0 with schematics for wireless sets etc. In French: TSF for Télégraphie sans fil. All listed radios etc. from Son d'Or, G.G. Bérody; Paris

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L'Usine à Sons, hier qu'est-ce que c'était ? Un espace muséographique qui retraçait de façon interactive l'histoire du disque, de la radio et du son enregistré. Avec, sur 600 m². des expos permanentes et temporaires racontant cette extraordinaire aventure, depuis l'invention en 1877 par Charles Cros et Edison jusqu'au son numérique. Le tout était présenté dans une ancienne usine de coutellerie, et a accueilli des milliers de visiteurs du premier juillet 2003 au 30 septembre 2009. L'Usine à Sons aujourd'hui existe de façon virtuelle, grâce à ce blog qui vous permet de naviguer dans les documents et articles de l'époque, notamment en écoutant l'audioguide. Bonne visite !

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Recherche quelques disques 78 T [terminé]

Bjr, Afin de pouvoir faire fonctionner le splendide gramophone que m’a envoyé notre ami Pierre, je recherche quelques disques 78 tours… Plutôt dans le genre variétés , folklore, jazz, accordéon… Éventuellement quelques aiguilles neuves seraient aussi les bienvenues. Merci pour vos propositions ! Cdlt Domi

les disques ça se trouve a la pelle en brocante compter environ 1 euro pièce pas plus les aiguilles c’est plus difficile a trouver en neuf peut etre chez Paleophonie ( Bohin qui alimentait la boutique a je crois arrêté cette fabrication mais cela semble a nouveau dispo) je viens de regarder leur boutique en ligne

ajouter 3 euros pour livraison par la poste

A Paris, dans les vides greniers, à l’unité un disque 78 tours c’est plutôt 2 ou 3 €. De toutes les façons il ne faut passer sur les phonographes à aiguilles que des 78 tours courants. Pour les rareté et pour éviter de les user prématurément il faut les passer sur un tourne disque moderne.

a oui mais c’est paris , tout y est 2 fois plus cher qu’en province…

N’existe-t-il pas des 78T pour gramophones à aiguilles et des 78T pour phonos ? Il me semble que l’on m’avait un jour dit cela…

boîte d'aiguilles anciennes 01

Il a existé deux sortes de disques dit « 78 tours » (en réalité jusque vers 1930 les vitesse s’étalaient d’environ 60 à 120 tours par minute) . Des disques dit à aiguille des environs de 1895 à 1960 et des disques dit à saphir de 1905 à environ 1932. Ces deux types de disques demandent une disposition différente de la tête. La plupart des phonographes sont à aiguille, d’autre sont à saphir et certain dont la tête peut pivoter font les deux. Les « 78 » à aiguille se lisaient avec une aiguille, les disques à saphir se lisaient avec un saphir à boule.

On peut rester sur le sujet…merci…!

C’est justement le sujet ! Un phonographe à aiguille c’est pour des disques qu’il n’est pas grave d’user donc des disques existant en de nombreux exemplaires comme par exemple la plupart de ceux de Tino Rossi mais jouer avec un phono à aiguille un 78 tours rare, absent des discothèques publiques, c’est comme charcuter un poste de radio rare juste pour récupérer un condensateur variable.

Mon message précédent est devenu incompréhensible car je constate que deux messages, alors qu’il traitaient d’un chanteur présent sur de nombreux 78 tours, ont été considérés comme hors sujet et supprimés……

Bonjour, @Radioman33 , j’ai des disques en 78 tours mais c’est de la musique classique grand orchestre. Bonne journée

merci, mais je cherche plutôt dans le genre variétés , folklore, jazz, accordéon…

J’en ai un paquet de 78 t qui dorment dans un chai, même des 78 t au diamètre de microssillons, orginal. Musique folklorique, vieilles romances, swing chansons, danses, il y a de tout. Je suis prêt à m’en debarasser, mais c’est lourd, encombrant, fragiles. Des disques de 1936, et après de 1945, 50.

Ok Philippe, je te réponds en MD

16995960250343833327526571334307

Bonjour, Je serai intéressé par ces disques ou bien une partie, suivant ce que répondra Radioman. Merci.

oui ces disques m’interessent! suite en MD

:rofl:

Bonjour, j attends reponse de radioman33 demain . Au cas où ? je vous recontacterai. Je les fait à 2e .Merci cdlt

Ok, cela me va bien si Radioman ne prend pas tout pour ces essais de platine. Merci.

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The State Tretyakov Gallery

The State Tretyakov Gallery (usually being called Tretyakovka) is an art gallery in Moscow, specialized in Russian visual arts and it’s one of the world’s biggest collections. The Gallery is named after Pavel Mikhailovich Tretyakov, Moscow merchant and patron of arts, and it’s been bearing his name with proud and gratitude for over a hundred years. In 1856 Tretyakov started his collection by acquiring two works by Russian artists, "Skirmish with Finnish Smugglers" by V.G. Khudyakov and "The Temptation" by N. G. Schilder.

Gallery of European and American Art of the 19th-20th Centuries

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The Art Gallery is a section of the Pushkin State Museum of Fine Arts. It's rooms  contain the artworks by masters  of the 19th and 20th centuries:  Art of Romanticism, Realism, Academic and Salon Art, Impressionism, Post-Impressionism, Symbolism, Avant-garde and artistic trends of the 19th century as well as the paintings of Ingres, Delacroix, Corot, Daumier, Courbet, Millet, Monet, Renoir, Cezanne, Gauguin, Van Gogh, Toulouse-Lautrec, Matisse, Picasso, Kandinsky, Chagall, Rodin, Maillol, Bourdelle and other masters of the 19th and 20th centuries.

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My name's Arthur Lookyanov, I'm a private tour guide, personal driver and photographer in Moscow, Russia. I work in my business and run my website Moscow-Driver.com from 2002. Read more about me and my services , check out testimonials of my former business and travel clients from all over the World, hit me up on Twitter or other social websites. I hope that you will like my photos as well.

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