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œuvre du musée

Tour sans fins

Numéro d'inventaire

Galerie d'architecture moderne et contemporaine

Précisions sur le numéro d'inventaire

Marqué le 2021-07-20

Propriété de l’État, Cité de l’architecture et du patrimoine, musée des Monuments français

© Cité de l'architecture et du patrimoine, Musée des monuments français, Paris

(Photo : Bergeret, Gaston.)

Auteur(s) de l'œuvre du musée

• Nouvel, Jean - 1945 (Concepteur)
• Carrafont (Maquettiste)

Maquette réalisée dans le cadre de la politique de création de maquettes du MMF, en vue de l'ouverture de la Cité de l'architecture et du patrimoine en septembre 2007. Maquette réalisée en collaboration avec les Ateliers Jean Nouvel.

Description

Dénomination

• Résine polyester

socle en bois?

Prof. : 90 cm

H : 380 cm; l : 90 cm

Echelle : 1/150

Inscription

œuvre de référence

Nouvel, Jean - 1945

Edifice de référence

Puteaux - Tour sans fins

Localisation

Puteaux, Hauts-de-Seine, Ile-de-France, France

Mise à jour le 26/07/2021

œuvres en relation

Infrastructures de transport du quartier Seine Rive Gauche

Décor mural pour l'Assemblée nationale d'Abidjan

Pillet, Edgard - 29 juillet 1912 - Gironde - 1996 - Paris

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Marseille - Unité d'habitation Auteur(s) de l'édifice Le Corbusier, (Charles-Édouard Jeanneret, dit) - 1887 - 1965

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Tour sans Fins 22

• Triangle de la Folie

Données techniques

Liens associés, à propos de cette fiche.

• Jean Nouvel

Au début des années 90 était prévue une tour de 425m et 100 étages à La Défense : La Tour sans fins. Elle aurait été la plus haute tour d'Europe (et le serait encore aujourd'hui) et l'une des plus hautes au monde ; elle aurait de plus été la plus haute tour du monde construite en béton. Sa forme (un cylindre), était pensée pour compléter le CNIT (triangle) et l'Arche (cube) dont elle aurait été voisine proche. Le nom de la tour provient des couleurs des vitres, sombres à la base et s'éclaircissant au fur et à mesure que la tour s'élevait, jusqu'à devenir presque transparente au sommet, afin de donner une impression de hauteur plus forte (pour imager, la tour s'enfonce dans le sol et dans les cieux). On remarque là une certaine audace et un changement d'attitude par rapport à l'époque de la tour Fiat (aujourd'hui tour Areva ), dont les vitres s'élargissent au fur et à mesure que la tour s'élève afin de réduire l'impression de hauteur À l'emplacement prévue pour la construction, appelé pendant un temps le « triangle de la folie », se dressent aujourd'hui les immeubles du Triangle de l'Arche , dont on peut apprécier l'architecture, mais qui laissent immanquablement un goût amer, surtout par comparaison à ce qu'aurait pu être la Tour sans fins pour Paris. Le projet fut en effet annulé pour des raisons économiques alors que la désignation des entrepreneurs pour la structure, la façade, les ascenseurs et les installations mécaniques avait été effectuée. C'est de loin la fois où La Défense est passé le plus proche de la réalisation. Elle aurait été la première (et pour l'instant la seule) œuvre de Jean Nouvel, architecte français de renommée internationale, à La Défense. La Tour sans fins aurait fait figure de nouveau phare de Paris : dominant le quartier de La Défense, elle aurait aussi sans aucun doute permis l'érection de projets moins patauds, tant sa verticalité était impressionnante (rapport d'élancement de 10, exceptionnel !).

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Chroniques d‘architecture

Actualité de l‘architecture

A Paris, cinq tours et puis s’en vont

11 janvier 2016

Dans la plaine de Shinar, les hommes avaient voulu ériger un bâtiment pouvant toucher le ciel. Enfer et damnation ! La Tour de Babel ne fut jamais achevée. Aujourd’hui en France, malgré la technologie domestiquée, les projets de tours demeurent encore le plus souvent de papier. Avant de devenir légendes urbaines ? Florilège en cinq projets exemplaires.

Les utopies urbaines et sociales des années 20 : les villes-tours d’Auguste Perret

Au tournant des années 20, les utopies sociales et la doctrine de l’architecture moderne s’accordent au sujet de la surpopulation de Paris. Pour répondre à cette problématique, Auguste Perret publie à partir de 1915 un projet un peu fou. Il propose de construire entre la Porte Maillot et la forêt de Saint-Germain, plus de trois cent « tours-maisons ». Ces constructions, hautes de 250 mètres, devaient aussi s’élever autour de l’actuel périphérique. Les immeubles de soixante étages étaient assis sur des socles de huit niveaux, reliés entre eux par des ponts.

Quelques années avant le film Metropolis , Perret était précurseur des programmes mixtes puisque les étages supérieurs devaient accueillir des logements tandis que le socle était réservé à des commerces et à des bureaux. Laissant de côté la complexité urbaine et sociale issue d’une ville presque deux fois millénaire, l’architecte proposait une architecture rationnelle dans laquelle l’habitat de masse devait répondre aux problématiques humaines et économiques.

Si ce projet n’a vu le jour, c’est peut-être en raison de la crise économique que la France a connue dès la fin des années 20, mais sans doute également en raison de son extravagance et de son envergure. En 1942, Perret finira par concevoir la tour qui porte son nom à Amiens. Achevée en 1960, haute de 110 m, implantée dans un quartier que l’architecte voulait à la fois résidentiel, commercial et tertiaire, elle fut longtemps la plus haute tour d’Europe.

Les épopées modernistes

Le Phare du Monde, Eugène Freyssinet, 1937

Le Phare du Monde fut présenté lors de l’Exposition Universelle de 1937 de Paris. L’ingénieur Eugène Freyssinet proposait une tour vrillée conçue en béton armé et haute de plus de 700 mètres. Le Phare devait accueillir le plus grand restaurant du monde, un hôtel et un solarium. Une route courait le long pour permettre aux voitures d’accéder à un parking au sommet.

La tour ne sera pas construite en raison des problèmes techniques architecturaux et mécaniques inhérents à un projet de cette ampleur. Un projet certes fou mais novateur et futuriste tant il présentait l’importance de l’automobile comme mode de déplacement futur.

Le plus étonnant peut-être est que ce projet était apparemment destiné au public américain, ce dont témoignent les dessins fantaisistes signés par un certain Williamson et les légendes en anglais. Eugène Freyssinet avait-il déjà inventé la communication ? Il est permis de le penser. D’autant qu’il pouvait déjà se targuer à l’époque de plusieurs records du monde pour la portée de ses ponts. Au final, l’ingénieur n’a jamais construit de tour nulle part, ni même de pont aux Etats-Unis.

La tour lumière cybernétique, Nicolas Schöffer, 1970

Au bord de l’actuelle autoroute A13, à 2 km du centre de la Défense, aurait pu culminer à 347 mètres au-dessus de nos tête un engin des plus curieux.

Imaginé dès 1963 par Nicolas Schöffer, sculpteur et peintre, le gratte-ciel avait une structure complexe à ossature en acier inoxydable. Toute une batterie d’instruments de mesure du temps, de l’air, de l’eau, devaient prendre place sur chacun des sept étages envisagés, ainsi que plus de 3 226 projecteurs de toutes couleurs et 2000 flashs, associés à 330 miroirs tournants de 40 mètres carrés, le tout commandé par un ordinateur central. L’objet, selon son concepteur, avait vocation à devenir une sorte de baromètre de la vie parisienne que l’on pourrait consulter à distance ainsi qu’un guide pour les avions supersoniques atterrissant à Paris-nord.

Exercice de style technologique, les études complètes furent achevées mais, malgré l’engouement des présidents De Gaulle et Pompidou, la tour ne vit jamais le jour, faute de financement. Pas découragé, Nicolas Schöffer proposa son projet pour le Liberty Parc du New Jersey et encore en 2002 après l’attentat des World Trade Center.

Au final, l’artiste est parvenu à construire une «Tour cybernétique» à Liège, en Belgique. Avec ses 52 mètres de haut, cette oeuvre d’art monumentale fut inaugurée en 1961. Des travaux de restauration sont en cours.

Les signaux urbains

La tour sans fin, Jean Nouvel, La Défense

Dès 1989, l’architecte Jean Nouvel propose à l’Etablissement public pour l’aménagement de la région de la Défense (EPAD) un élégant projet de tour cylindrique, minimal et d’une grande simplicité formelle : la tour, de 425 mètres, devait devenir la plus élancée du monde.

Installée entre la Grande Arche et le CNIT, elle devait, selon l’architecte, être une mesure pour La Défense et définir la verticalité du quartier. Les concepteurs avaient imaginé une construction aux limites floues, un objet évanescent tendant vers le fantomatique, dense en partie basse et dont le sommet, aéré, disparaissait dans les nuages. Cette impression était renforcée par un dégradé visuel. La base était conçue en granit noir, tandis que le sommet s’achevait par une structure de verre. Techniquement, et contrairement à la plus grande majorité des gratte-ciel américains, ici pas de noyau central; Jean Nouvel propose « des espaces libre sans géométrie contrainte »

Le projet, estimé à 274 400 000 euros, a été abandonné en 2000, pour des raisons financières et peut-être politiques.

A noter qu’en 1989 encore, Jean Nouvel proposait également un étrange projet intitulé Three Towers à Rotterdam, soit trois tours reliées en leur sommet par une passerelle, un design qui n’est pas sans rappeler le projet imaginé par l’architecte Moshe Safdie et livré en 2010 à Singapour.

Ironie de l’histoire, Jean Nouvel a construit des tours un peu partout dans le monde sauf en France, si l’on excepte la tour Horizon à Boulogne-Billancourt au socle anthracite tandis que le sommet s’achève par une structure de verre.

La tour signal, Jean Nouvel, La Défense (2007-2010)

La tour signal trouve ses racines dans un bruyant concours international d’architecture lancé en 2007 par l’EPAD et s’insérant dans le plan de rénovation du quartier d’affaires parisien.

Toutes les stars étaient au rendez-vous et l’équipe lauréate fut celle de Jean Nouvel, presque vingt ans après le début des études pour la tour sans fin. La tour devait « remettre Paris et sa région sur la carte de l’invention du monde urbain ».

L’architecte conçut une tour parallélépipédique, de 301 mètres, soit 71 étages, formée de quatre cubes superposés. La construction était de verre et d’acier. Un écran numérique géant tournait à son sommet. La construction avait pour ambition de faire entrer le quartier d’affaires dans l’ère numérique et la révolution de l’image.

En guise de révolution, dès 2009, les investisseurs se retiraient du projet, évalué à plus de 600 millions d’euros. Devenu  symbole de la crise immobilière et financière, il fut définitivement abandonné en 2010. Lot de consolation, Nouvel emporte en 2015 le concours des tours DUO qui seront édifiées au bout de l’avenue de France dans le XIIIe arrondissement de Paris. Livraison prévue : 2020

Bref, qu’ils soient architectes, ingénieurs, entrepreneurs ou artistes, les concepteurs de gratte-ciel à Paris se sont in fine bien souvent cassés les dents. Ce n’est pas Thom Mayne (Morphosis), lauréat acclamé en 2010 d’une tour Phare qui elle non plus ne verra jamais le jour, qui nous démentira.

Ce dernier projet fut définitivement abandonné en 2015 par Unibail, maître d’ouvrage. Bienvenue, sous la houlette de Christian de Portzamparc, aux tours Sisters, un projet à 630 millions d’euros au lieu des 900 millions initialement prévus. Quoiqu’il en soit, Herzog & de Meuron, avec le même client, peuvent croiser les doigts pour leur tour Triangle.

Les chroniques sont le recueil de faits historiques regroupés par époques et présentés selon leur déroulement chronologique.

L’architecture, au cœur de toute civilisation, est indubitablement constituée de faits historiques et sa chronique permet donc d’en évoquer l’époque. Les archives du site en témoignent abondamment.

En relatant faits, idées et réalisations Chroniques d’Architecture, entreprise de presse, n’a d’autre ambition que d’écrire en toute indépendance la chronique de son temps.

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Un symbole de la silhouette de Barcelone

À l’instar de Gaudí, Jean Nouvel s’est inspiré des formes arrondies de Montserrat pour concevoir sa grande œuvre à Barcelone. La première peau de la Torre Glòries , celle qui recouvre le mur en béton, est une plaque en aluminium laqué aux 26 coleurs différentes aux tonalités terre, rouges, bleues, verdâtres et grises, qui se décomposent à mesure que l’on gagne en hauteur. La deuxième peau est formée par 52 744 lames en verre transparent et translucide. Cette peau évoque l’eau, brillante, lisse et emplie de lumière tamisée. C’est un mirage lointain, vibrant. Un symbole de Barcelone.

Avec ses 144 mètres de hauteur, qui en font l’un des édifices les plus hauts de la ville , cette tour est un geyser qui aurait poussé du sol et pointerait vers le ciel avec sa coupole en verre. Elle déploie un dégradé de couleurs représentant la température de l’édifice. En bas les couleurs chaudes prédominent, symbole de la terre magmatique, incandescente. Peu à peu, le rafraîchissement imposé par l’eau rend la peau plus froide, avec des tons bleutés qui dominent à mesure que l’édifice prend de la hauteur. Tout en haut, la coupole n’a pas de couleur, elle disparaît visuellement, symbole de la fusion avec ce qui est éthéré, avec l’air.

Le plan de la tour n’est pas circulaire, mais ovoïde. Il s’agit en réalité de deux ovales l’un dans l’autre, de deux cylindres non concentriques couronnés par une coupole en verre et acier. À l’intérieur, 30 étages d’open space sans piliers intérieurs.

Depuis son inauguration le 16 septembre 2005, la Torre Glòries , auparavant dénommée la Torre Agbar , est devenue un véritable emblème de Barcelone. C’est un édifice efficace, d’avant-garde, hautement technologique et respectueux de la ville, qui a été réalisé par Jean Nouvel et le cabinet b720 Arquitectos.

Depuis son inauguration le 16 septembre 2005, la Torre Glòries, auparavant dénommée la Torre Agbar, est devenue un véritable emblème de Barcelone. C’est un édifice efficace, d’avant-garde, hautement technologique et respectueux de la ville.

Architecture bioclimatique, l’architecture du xxi e siècle.

Sans ce bâtiment vivant qu’est la Torre Glòries, il serait impossible d’expliquer le Barcelone du XXI e siècle. Cette construction est un clair exemple d’architecture bioclimatique, qui s’adapte à l’environnement , sensible à l’impact qu’elle provoque sur la nature et qui minimise la contamination environnementale.

Conscient que Barcelone est une ville au climat doux, aux températures élevées en été, Jean Nouvel a conçu une climatisation intelligente à base d’isolants thermiques naturels et de matériaux à bas transfert calorique : béton, aluminium et verre.

L’architecte s’est engagé de façon globale vis-à-vis de la durabilité. En effet, les autres facteurs contribuant à cette volonté d’efficacité énergétique sont :

• La coupole permet un bon isolement et une ventilation naturelle. Elle régule la circulation de l’air au moyen d’un double vitrage.
• Un total de 4400 fenêtres permettent de profiter d’une ventilation naturelle. Elles contribuent également à tirer au maximum profit de la lumière du soleil et à réduire la dépense énergétique.
• Aucun des matériaux employés ne contient de formaldéhyde, d’amiante ou de plomb.
• L’optimisation des parcours des ascenseurs par le biais d’un système informatique permet d’éviter une consommation inutile et assure le service à des personnes présentant des besoins spéciaux.
• La présence d’espaces destinés à garer des vélos.
• L’emploi de gaz réfrigérants sans chlorofluorocarbones afin d’éviter de porter atteinte à la couche d’ozone.

À propos de Jean Nouvel

Jean Nouvel est un architecte contemporain très prestigieux et connu dans le monde entier. Né dans une petite ville du Lot-et-Garonne, deux de ses grandes passions lui sont interdites pendant son enfance : les bandes dessinées et le cinéma. Selon ses propos, cela l’incite à enfreindre les règles du jeu, à cacher les livres et à s’échapper pour aller voir des films. Cette rébellion allait avoir à l’avenir une influence sur sa façon de comprendre l’architecture.

Même si Jean Nouvel est l’un des artistes parmi les plus innovants et les plus polémiques des derniers temps, il n’a pas nourri jeune l’ambition de devenir architecte. Sa grande vocation est la peinture. Sa famille accepte qu’il s’inscrive aux Beaux-Arts à condition qu’il fasse en parallèle des études techniques. Mais les mathématiques et la physique lui semblent trop compliquées pour être mêlées à la peinture, ce qui le conduit à étudier l’architecture.

Au milieu des années 1970, Nouvel cofonde le mouvement architectural Mars 1976. Il est également le cofondateur du Syndicat de l’Architecture. En 1989, l’Aga Khan Foundation lui concède le Prix Aga Khan pour l’Institut du monde arabe. En l’an 2000, il reçoit le Lion d’Or à la Biennale de Venise, et un an plus tard, en 2001, trois des plus hautes distinctions internationales lui sont décernées : la Médaille d’or royale pour l’architecture du Royal Institute of British Architects (RIBA), le Praemium Imperiale de la Japan Art Association et le Prix Borromini pour le Centre de Culture et des Congrès de Lucerne. Il est également nommé docteur honoris causa du Royal College of Art de Londres en 2002. En 2008, c’est le prestigieux Prix Pritzker qui lui est attribué. En France, il reçoit la Médaille d’or de l’Académie d’Architecture, deux Équerres d’argent et le Grand prix national de l’architecture.

On lui doit, parmi ses œuvres les plus connues, l’Institut du monde arabe de Paris, la restauration de l’Opéra de Lyon, le Palais de Tours, la Fondation Cartier à Paris et le Centre de culture et des congrès de Lucerne.

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Jean Nouvel, architecte à tout prix ?

Le concepteur du musée du quai branly devrait construire le double gratte-ciel du nouveau quartier masséna, dans le 13e arrondissement de paris. projet titanesque et un brin incongru..

Par Luc Le Chatelier

Publié le 26 mai 2012 à 00h00

Mis à jour le 08 décembre 2020 à 04h50

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« E t le gagnant est… Jean Nouvel ! » Le jury, présidé par Anne Hidalgo, première adjointe au maire de Paris, a tranché : le gratte-ciel qui, au bout de l'avenue de France, jouera les figures de proue du nouveau quartier Masséna, dans le 13e arrondissement, sera signé de notre grand architecte national ! Plus exactement, son projet, baptisé Duo , prévoit la construction de deux tours de verre et de métal : la plus haute – 180 mètres –, avec son profil déhanché-brisé au-dessus du périphérique, regroupera des bureaux ; la deuxième, en retrait, plus petite – 115 mètres – et à l'aspect plissé-doré, abritera un hôtel et un restaurant panoramique.

Jean Nouvel est un grand architecte. Un des seuls connus du public français. Un des rares qui construisent au-delà des frontières. Lauréat du prix Pritzker 2008 (le « Nobel » de l'architecture), il a laissé ici ou là quelques bâtiments exemplaires : la Fondation Cartier à Paris, limpide derrière sa lame de verre ; la tour Agbar à Barcelone, qui évoque les clochers de la Sagrada Familia de Gaudí et marque le territoire urbain ; le palais de la Culture de Lucerne, en Suisse, monolithe sombre et serein comme en lévitation sur les eaux du lac…

Au fil des commandes prestigieuses, Jean Nouvel est devenu plus Jean Nouvel que jamais. Tout en noir, hiératique, imposant, il surjoue son personnage d'architecte hédoniste et contextuel : « Mon credo, c'est le dia­logue avec les habitants et leur culture, dans le but de faire plaisir » , disait-il au Midi libre, le 6 novembre dernier, lors de l'inauguration du nouvel hôtel de ville de Montpellier... où il a oublié de dessiner des toilettes à l'étage de la salle des mariages. Virtuose de l'épure, il produit des projets élégants, sur le papier, mais bâcle les finitions : à la piscine des Docks, au Havre, le carrelage s'est tout de suite décollé.

Avec son Duo tranchant, brillant, un peu trop seventies , Nouvel va au-­devant du clash. Déjà sur le fond : faut-il vraiment créer 100 000 mètres carrés de bureaux de grand standing alors que des tours sont vides à la Défense ? Surtout, comment justifier une telle hauteur dans ce quartier neuf, certes, mais imaginé à l'échelle du piéton par ses concepteurs, Yves Lion et Christian de Portzamparc ? Quant à la forme, l'architecte aurait dû réfléchir à deux fois avant de dessiner cet « emblème d'un nouvel élan métropolitain » (dixit Delanoë ). Car derrière cet argument très « Grand Paris » se cache un piège. Au bord du périph – mais du « bon » côté, intra-muros –, le Duo risque non pas de fédérer le territoire, mais d'accentuer d'autant plus les frontières que son profil penché-brisé peut se voir comme un bras d'honneur à la banlieue.

On avait connu Jean Nouvel plus inspiré. Quand, tout jeune encore, il pourfendait le projet des Halles, secouait les vieux barbons du conseil de l'Ordre, ou prenait ardemment la défense des usines Renault de l'île Seguin, à Boulo­gne-Billancourt. Aveuglement du star-système ? Nécessité de faire vivre sa ­petite entreprise ? Ou fuite en avant d'un orgueilleux prêt à tout pour signer « sa » tour à Paris après deux échecs cuisants : la Tour sans fin (425 mètres, 1989) et la tour Signal (301 mètres, 2007), passées à la trappe faute de sous. Mais ce n'est pas gagné. Pour le Duo , l'investisseur, un fonds canadien, a prévenu : il ne lancera les travaux que s'il trouve avant 50 % des futurs locataires…

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La saison 2 de Netflix sur le Tour passe le braquet supérieur

Avec des séquences bourrées d’émotion et de clashs, la saison 2 de Netflix consacrée au Tour de France 2023, « Au cœur du peloton », se révèle encore meilleure que la première.

Une première étape pour voir. La suivante pour accélérer. La saison 2 de la série Netflix à l’intérieur du Tour de France et disponible à partir du 11 juin, était attendue au tournant. Contrairement aux coureurs qui ne savent plus comment gérer leur vitesse et foncent sans réfléchir en attendant les inéluctables chutes, la série a su trouver un nouveau rythme. Après le Tour 2022, raconté de l’intérieur avec une débauche de bruits et de belles images, la saison 2 consacrée au Tour 2023 mérite parfaitement son nom de « Au cœur du peloton ».

Certains des huit épisodes ressemblent à une plongée dans un peloton de sentiments mêlés. Presque comme sur un divan de psychiatre, il est question de deuil, de peur, de colère, de trahison et d’orgueil. Bien sûr, la grande nouveauté par rapport à l’an dernier, c’est que l’équipe UAE de Tadej Pogacar a, cette fois, ouvert ses portes. Et cela permet de mieux retranscrire le duel avec Jonas Vingegaard , d’abord âpre puis terminé dans la sidération, voire la suspicion. Mais, de façon inattendue, ce n’est pas cette bagarre de cadors qui est la plus marquante.

Ça va faire très mal. Tour de France : Au cœur du peloton saison 2, le 11 juin. pic.twitter.com/6bzW3qtawj — Netflix France (@NetflixFR) May 16, 2024

Car la série touche d’entrée au cœur avec une séquence chargée d’émotion dans le premier épisode. Alors qu’il est en stage dans les Alpes, Ben O’Connor, l’Australien d’AG2R-Citroën, est prévenu d’un accident dans une descente du Tour de Suisse impliquant Gino Mäder, qui fut son coéquipier en 2020. Quelques minutes plus tard, son entraîneur se gare et s’avance vers lui pour lui apprendre le décès de Mäder. O’Connor se liquéfie littéralement. « Cette mort a réveillé notre fragilité », glisse-t-il.

Après la minute de silence imposée à tous les coureurs avant le départ par le patron de l’épreuve Christian Prudhomme, Julian Alaphilippe , le visage beaucoup plus fermé qu’à l’accoutumée, confie: « Nous ne sommes rien sur Terre et encore moins sur un vélo. Rien que d’évoquer Gino me met des frissons partout. »

O’Connor, qui n’est pourtant pas le coureur le plus charismatique du peloton, offre malgré lui d’autres scènes fortes à la série. On le voit furieux contre ses propres patrons, coupables selon lui d’avoir aidé son compatriote de Bora-Hansgrohe, Jai Hindley dans sa quête du maillot jaune. « Je me sens trahi », lâche-t-il sans mesurer la force de ses mots. Vincent Lavenu, le patron d’AG2R, se montre assez agacé de ce qui lui apparaît comme un caprice mal placé. D’ailleurs dans un autre épisode, Lavenu, d’habitude assez posé, est pris en flagrant délit de colère alors qu’O’Connor, largué pour le classement général, se met à hurler dans son micro. « Il fait chier Ben, lâche Lavenu. Il est négatif et se laisse emporter par ses émotions. » Mais comme dans un conte, la fin est plus heureuse, avec un O’Connor qui accepte de se mettre au service d’un de ses coéquipiers.

L’ambiance se révèle aussi électrique chez les Anglais d’Ineos. Tom Pidcock, vainqueur l’année précédente à l’Alpe-d’Huez, pérore face caméra sur ses nouvelles ambitions. Mais lentement, il se voit dépasser au général par son coéquipier espagnol Carlos Rodriguez. Ses dirigeants, bien embêtés, décident de changer de leader et tentent de le lui expliquer. D’un bruyant « Coupez les caméras », Pidcock montre sa fureur. Le lendemain, sur l’étape du Grand Colombier, il ne respecte pas les consignes et attaque Rodriguez. La crise et la tension sont alors totales chez Ineos. Seule la défaillance, quelques jours plus tard, de Pidcock éteint l’incendie. Mais il est inédit de pouvoir contempler de l’intérieur une telle tension dans une équipe.

On ne pourra pas non plus reprocher à Netflix de mettre la poussière sous le tapis du tracé. Le malaise qui avait pris le Tour à la gorge après le survol du contre-la-montre de Combloux par Vingegaard est largement évoqué. Des visages ahuris par l’immense chrono du Danois, des questions sur le dopage qui n’appellent que des moues dubitatives mais qui ont le mérite d’être posées. « À un moment, la vérité surgit. Je vous ai répondu », tacle Marc Madiot. Les yeux dans la caméra, Vingegaard semble lui répondre « Je suis clean. Même dans cent ans, on ne trouvera rien dans mes échantillons. »

Son patron Richard Plugge, se révèle plus manipulateur. Il finit par avouer le motif de sa sortie publique sur l’équipe Groupama-FDJ qui boit des bières au lieu de travailler. Laquelle avait fait hurler Marc Madiot de rage. « On a détourné l’attention des gens avec cette histoire alors qu’on ne parlait que de Jonas », justifie, plein de morgue, Plugge.

Cette saison 2 plus forte que la première n’aurait pas été complète sans de nouvelles attaques de Patrick Lefevere, le manager de Quick Step, contre son coureur Julian Alaphilippe. Sur la fin de la série, ce dernier confesse: « Vous voulez la vérité ? J’ai été nul à chier sur ce Tour. » Mais juste avant, il s’était offert la meilleure réplique de la série. « Combien je suis payé ? Un peu trop pour Patrick je crois ! »

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Development in Qatar has taken an original turn by placing significant emphasis on culture; the declared goal of this shift is to make Qatar, and Doha in particular, the cultural pole of the Gulf region. The National Council for Art, Culture and Heritage, under the chairmanship of H.E. Sheik Saud al-Thani, is planning a large scheme featuring cultural buildings, such as museums and libraries, in which pre-eminent architects and designers have been invited to participate.  This redevelopment will reshape the bay of Doha beginning with a landscaping project for the Corniche and including a series of remarkable buildings that are destined to be symbolic landmarks along the coast.  Located between the new city center and the Corniche on the north side of the bay, Jean Nouvel’s tower will take its place in this new landscape.

Jean Nouvel has long questioned the traditional, orthogonal, central-cored, curtain wall scheme for high rise buildings.  Since his project for the Tour Sans Fin he has often explored the concept of a circular-plan tower with a peripheral structural system that allows for open, better-lit spaces with more control over interior lighting and abundant views onto the landscape. This concept, currently being implemented in Barcelona’s Tour Agbar, finds a new elegance in Doha. The Doha Tower is a cylindrical volume that measures 45 m in diameter.  It is crowned by a dome that ends with a light tower at 231.50 m. The steel and concrete structure follows a diamond shaped grid that bends along the virtual surface of the cylinder. The façade uses a double skin system. The exterior skin is composed of four “butterfly” aluminium elements of different scales and evokes the complexity of the oriental moucharabieh while serving as protection from the sun. The pattern varies according to the orientation and respective needs for solar protection: 25% towards the north, 40% towards the south, 60% on the east and west. The internal layer is a slightly reflective glass skin that completes the solar protection. Lastly, a system of roller-blinds can be used if needed. Each floor offers panoramic views of the Gulf on the east, the port to the south, the city to the west, and the coast and desert to the north. The tower is accessed from a landscaped garden that gently slopes towards a large lobby under a canopy of glass. The vegetation and glass canopy overlap so as to blur the distinction between nature and the man-made environment. An atrium rises to the 27th floor, 112 m high. This slim, shimmering, silver laced silhouette on the horizon is certain to become a landmark — a beautiful symbol for the Corniche of Doha.

Olivier Boissière

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Presse, télévision… Comment Rodolphe Saadé organise son nouveau pôle médias

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DÉCRYPTAGE - Déjà propriétaire de La Tribune et La Provence , le milliardaire franco-libanais était auditionné jeudi par l’Arcom dans le cadre de la procédure d’agrément à la prise de contrôle de BFMTV.

Une vue sur tout Paris. Ses monuments et ses grands groupes de médias. Du haut de la tour de l’Arcom , où il était auditionné jeudi après-midi, Rodolphe Saadé a-t-il eu le temps d’admirer son nouvel actif ? L’homme d’affaires à la tête de l’armateur CMA CGM, vient de s’offrir, moyennant 1,55 milliard d’euros en cash, Altice Media, la maison mère de BFMTV, RMC, RMC Découverte, RMC Story… « Le troisième groupe audiovisuel privé » de France (hors Canal+) et surtout « le plus rentable du marché », n’a pas manqué de souligner Arthur Dreyfuss, le président d’Altice France , lui aussi auditionné dans le cadre de la procédure d’agrément à la prise de contrôle d’Altice Média.

Pour son premier grand oral face aux sages de l’autorité de régulation des médias, Rodolphe Saadé, qui s’apprête à plonger dans le grand bain de la télévision, était accompagné de Nicolas de Tavernost, l’ex-président emblématique du directoire du groupe M6 fraîchement recruté. Mais c’est bien l’homme d’affaires franco-libanais…

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• Jean-Christophe Tortora: «Rodolphe Saadé n’est jamais intervenu à La Provence »
• Réforme de l’audiovisuel public : une arrivée sous haute tension à l’Assemblée
• Serge Nedjar : «Les critiques virulentes contre CNews n’ont fait que grossir les rangs de nos téléspectateurs»
• Rodolphe Saadé

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le 07/06/2024 à 06:09

Sa danseuse. Quand il sera lassé (ou ruiné comme Drahi), il revendra tout ce bazar.

le 06/06/2024 à 22:30

Étonnant que cet article n’évoque pas l’intervention politique de Saade contre le rédacteur en chef de la Provence pour une une qui ne valorisait pas Macron . On imagine que l’Arcom lui a posé la question alors qu’il ose parler d’une indépendance des rédactions pour BFM…

À Radio France, Laurence Bloch remplacée par Vincent Meslet

Le directeur général de Newen, producteur de Plus belle la Vie, prendra ses fonctions à la rentrée. Il a longtemps travaillé dans l’audiovisuel public.

Étouffé financièrement, Arnaud Lagardère cède un quart de ses actions à Vincent Bolloré

L'héritier de Jean-Luc Lagardère ne détient plus que 8,14% du groupe bâti par son père. La vente de ces titres doit servir au remboursement d'un crédit accordé à Lagardère Capital par le Crédit Agricole.

L’irruption de Gabriel Attal lors d’une interview de Valérie Hayer sur France Info a «comme un parfum d’ORTF», dénoncent les syndicats de Radio France

Le SNJ-CGT estime que cette séquence «incongrue» porterait préjudice à l’indépendance de la radio publique.

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Equinoxe, le jeune parti écolo inspiré par Jean-Marc Jancovici qui veut sortir de l’ombre

Marine Cholley est tête de liste du parti Equinoxe pour les élections européennes. (Riccardo Milani/Hans Lucas.AFP)

«Silence, ça pousse !» L’expression semble résumer la campagne d’Equinoxe. Peu audible à l’approche du scrutin européen, ce jeune parti fondé en 2021 envisage ces élections comme un tremplin potentiel, après les législatives en 2022 qui l’avaient vu présenter trois premières candidatures. En se disant écologiste et en défendant la «sobriété», mais en assumant aussi de continuer de recourir au nucléaire, Equinoxe vante le «pragmatisme» de ses propositions et refuse de se positionner à gauche ou à droite. Contradictoire, incohérent ? Marine Cholley, tête de liste du parti pour les élections européennes, ne le pense pas. «On porte avant tout la science avant de porter des idéaux politiques», défend-elle.

Equinoxe a émergé sous l’impulsion d’ingénieurs issus du mouvement des «bifurqueurs» , ces diplômés de grandes écoles qui ont choisi de tourner le dos à de bons voire très bons salaires par conviction écologique. «Depuis, on s’est largement diversifié et heureusement», sourit Marine Cholley. Son parti reste tout de même inscrit dans cette veine. Elle-même est ingénieure dans la transition énergétique et plusieurs de ses colistiers font partie du Shift Project, le think tank de

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« La Petite Vadrouille » : avec Bruno Podalydès, la croisière s’amuse

Le réalisateur renoue avec ce qu’il sait faire de mieux, à savoir le film sur l’amitié et l’enfance, et la fiction tissée avec des bouts de ficelle.

Par  Murielle Joudet

Temps de Lecture 2 min.

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L’AVIS DU « MONDE » – À VOIR

Chez Bruno Podalydès, faire des films, c’est regarder sa troupe vieillir avec soi : Isabelle Candelier, Florence Muller, Denis Podalydès, Jean-Noël Brouté. C’est ce premier plaisir qui est à la source de La Petite Vadrouille , déclinaison collective de son magnifique Comme un avion (2015) , où l’acteur-réalisateur embarquait seul pour une croisière fluviale. La fiction y était ainsi ouverte aux quatre vents, offerte à tous les hasards. Même principe ici, où fil de l’eau et fil de la fiction ne font qu’un.

Justine (Sandrine Kiberlain), cadre dynamique, se voit confier par Franck (Daniel Auteuil), son patron, une mission un peu délicate : il lui remet la coquette somme de 14 000 euros pour planifier un week-end romantique afin qu’il puisse conquérir une femme qu’il convoite. Justine y voit l’occasion toute trouvée de sortir son couple et ses amis de leurs ennuis financiers : ensemble, ils organisent donc une modeste excursion fluviale à bord de La Pénichette , dans l’idée de soutirer un maximum d’argent au riche investisseur – et d’empocher au moins la moitié de l’enveloppe. Mais c’était compter sans une découverte, le jour de l’embarquement : la mystérieuse femme à conquérir n’est autre que Justine, qui doit accepter l’escapade et se laisser draguer par son chef, sous les yeux d’Albin (Denis Podalydès), son mari jaloux, et d’un équipage de bras cassés qui tente de faire les poches du patron.

Rendez-vous avec les copains

Il y a dans La Petite Vadrouille l’heureuse impression que Bruno Podalydès, après une virée dans la satire sociologique, renoue avec l’amitié, l’enfance, la fiction avec des bouts de ficelle, les tournages comme une manière de prendre rendez-vous avec les copains. Ici, un film de casse sur l’eau tout autant qu’un frêle théâtre où se joue un genre de vaudeville un peu bordélique : le mari qui surveille sa femme, sa femme qui doit se laisser faire, le capitaine en toc et son mousse ( le cartoonesque Dimitri Doré ), l’hôtesse malhabile, l’éclusier et ses gros pourboires, sans oublier le couple de riverains qui, à chaque halte et sous des identités toujours différentes, vend au prix fort ses spécialités locales. Tous sont comme des enfants tentant de se faire passer pour des adultes sous le regard de Franck. Daniel Auteuil, nouveau venu dans cet univers, y est comme un bizut effectuant son examen de passage, spectateur et victime de l’entourloupe.

Il faut dire là que La Petite Vadrouille laisse un sentiment partagé. On y voit Podalydès faire ce qu’il sait faire de mieux, cet humour géométrique tramé de gags visuels et de détails poétiques, ce monde de l’enfance joué par des grands. Et, en même temps, le tour de magie a ici quelque chose de factice, de rouillé. C’est à la fois le sujet du film et son problème : tout le monde fait semblant, et la magie n’opère qu’en de rares occasions. Dans des détails, des idées, quelques scènes, mais qui ne parviennent jamais à trouver leur unité, ni cette pureté émotionnelle à laquelle parvenait, sans crier gare, Comme un avion . D’où cette tension, ce jeu de forces contradictoires entre une petite troupe qui vieillit sous nos yeux et une mécanique fictionnelle qui tente de réinvoquer l’enfance d’un art podalydesque, sans y parvenir complètement.

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